比如一个游戏，它刚上市的时候是20个角色，2个世界，3张地图。但是当这个产品成功了以后，它可能会研发更多的内容。这就要求我们音频的设计从一开始就要有一定的高度，甚至超越作品现阶段的考虑，才能够平稳迎接产品的爆发期和成熟期。而电影，广告这些内容是一波流，所有的工作量和内容都是可以预见的。
游戏音频设计往往需要很强的导演思维，去把控所有的东西，比如作曲和风格等等。甚至在游戏上线的时候，你还要像一个程序员一样跟项目组的同事一起去排除那些BUG，这些都是额外的工作。如果你对游戏音乐或者对游戏本身不感兴趣的话，我觉得是很难去做一个游戏作曲，或者游戏音频设计师这样一个职位的。
Q：那《王者荣耀》的这么多的配乐里，您最喜欢的是哪一首呢？为什么？
A：我觉得还是《永远的长安》，因为这个曲子从头到尾都是我跟下来的。当时印象最深的就是，我们在伦敦的Abbey Road Studios录制这首音乐，当霍华德·肖老师出现的时候，全场的乐手都站起来鼓掌，可以看出他非常的德高望重。
之后，全场所有的乐手都开始拉《永远的长安》里那段经典的旋律，可能你们现在听的时候没有那种感觉，但当你在现场，听到这些全世界最顶级的作曲家和乐手，一起去演绎这段旋律的时候，你真的会不由自主地热泪盈眶。那种激情，是会相互传染的。当时我坐在那，看着总谱，心情非常的激动。那一天伦敦正好还下着大雪，印象特别的深。
