《罗生门》由黑泽明执导，三船敏郎、京町子、森雅之、志村乔等领衔主演。该片是根据日本名作家芥川龙之介的短篇小说《筱竹丛中》改编而成，是大导演黑泽明的惊世之作，被誉为“有史以来最有价值的10部影片”之一。影片以一宗案件为背景，描写了人性中丑恶的一面，揭示了人的不可信赖性和不可知性，然而其结尾的转折又将原有的对整个世界的绝望一改成为最终强调人的可信，赞扬人道主义的胜利和道德的复兴。
该片上映后，在欧洲引起轰动，又在美国掀起“黑泽明热”，黑泽明也因而被誉为“世界的黑泽明”。本片获1951年威尼斯国际电影节金狮奖；获第23届奥斯卡最佳外语片奖。并入选日本名片200部。
本片讲述了一起由武士被*而引起的一宗案件以及案件发生后人们之间互相指控对方是凶手的的种种事情以及经过。罗生门的结构，从时间和空间上看，大体应该可以分为三个部分。即：下午时分、大雨时的罗生门和樵夫、脚行僧谈论*人案的筱竹丛，筱竹丛是影片的现实部分，是最基本的故事情节框架和主要场景，三个人在这里回忆、评论罗生门发生的一切，是第一评述时空。第二，同一天上午，纠察衙门里，目击证人樵夫、行脚僧和强盗多囊丸、武士妻子真砂、被武士附身的女巫对武士在罗生门被*一案进行供词，是第二叙述时空。至于武士被*案件的具体表现，是纯粹（但未必真实）的故事时空。
抛开时空观念，换个角度，我们可以看到罗生门的另一种结构，即：一个故事与它的四个版本。
【一个故事】
在茂密的丛林，炎热的季节，一名武士的妻子遭遇强暴，武士被*，现在的任务是追查*人凶手。这样一件事也许可以拍摄成颇具日式本格推理风格的探案片，但是却偏偏转变成了一个极其复杂的故事，将这个过程讲了四遍，而且每一遍都不一样。但故事的四个版本并不是将现实分解为不同的部分，不是一个故事的不同方面，而是彻头彻尾完全不同的四个故事。四个故事彼此独立、封闭，没有实质性的关联。
一个故事与他四个不同的版本，显然是使影片真正有价值有创意的结构形式。正是通过这种与众不同、极具创意的结构才让内容具有了很大的多义性、模糊性，甚至决定了内容的优秀与否。关于电影的主题，查阅了赏析芥川龙之介的一个赏析文章，说罗生门表达的是以下三种观点：
1、认为表现了人的不可相信和对人的绝望；
2、认为表达了对客观真理的怀疑；
3、抨击了人的自私和堕落，但又肯定了人道主义。
世界上任何一个事件都应该有一个真相。但是罗生门却营造了一个迷宫，让真相的客观存在性产生了一定的动摇。武士的妻子真砂被强奸和武士的被*是确凿无疑的，但是，关于武士被*的经过，几位当事人和目击者的说法完全不一样，矛盾重重，甚至南辕北辙，扑朔迷离。
【改编故事一】
故事讲述者：强盗多襄丸
强盗多襄丸说是他*了武士。在他的陈述中，他强调了这么几点：第一，他垂涎真砂的美貌，想弄到手。第二，他并不想*死武士，但就在他想离开的时候，真砂叫住了他，说他和他的丈夫必须有一个人得死，她不愿自己的羞辱被两个男人知道，二人必须决斗，这样，多襄丸才和武士打了起来；第三，他与武士的决斗十分激烈，大战23回合才得出胜负，他堂堂正正的*死了勇士。
大盗的陈述中，突出了他的骁勇。
【改编故事二】
故事讲述者：妻子真砂
武士妻子真砂说是自己*了丈夫。她遭强暴后，极为悲愤，但是，丈夫的眼神却让妻子绝望，她说：“即使是现在，当她想起他那双眼睛的时候，我全身的血液也会变得冰凉，从他的眼神中我看到的不是愤怒也不是悲痛，而是彻头彻尾的厌恶。”这双冷酷的双眼是她宁愿死去，精神错乱，恍恍惚惚中误*了丈夫。
女子的陈述中，突出了她的无助。
【改编故事三】
故事讲述者：丈夫武士
借巫女之口的武士承认是自*，因为妻子真砂在遭强暴后，不仅没有痛苦，反而在强盗面前显示出前所未有的美丽；不仅答应和多襄丸走，还叫多襄丸*死自己。武士仿佛听见了自己的哭泣与叹息，在极度的屈辱和绝望中自*。
武士的陈述中，突出了他的心疼。
