也就是说。
当这个主流、光鲜的世界，遭遇到另一个世界侵犯的时候，才会产生轰动的舆论效果。
而本身就处在另一个世界的妇女，她们更普遍的苦难，已经被太多次当作“井水不犯河水”了。
在平日里，那一个世界默默地，按照自己的规则正常运转。
去年的《隐入尘烟》。
这样的题材，为什么会突然引发城市网友的关注？
哪怕它是今天银幕上难得一见的现实题材，它依旧带着浪漫化、诗意化滤镜，去窥探另一个世界的苦难日常。
就像这个著名的纸盒漏光画面，这样的浪漫方式，显然来自于一种城市人的想象和理解。
导演的妥协，其实也昭示着无奈。
两个世界之间本质上有无法逾越的鸿沟。
当另一个世界不加滤镜，足够赤裸地展示在我们面前，我们真的能够接受，以及被允许接受那种颠覆和震撼吗？
那么现实更残酷，但也更无声。
比起城市女性、高知女性被拐到农村这样更高成本犯罪，拐卖之伤其实更多落在家境贫穷、没有多少知识的农村女性头上。
根据《古老的罪恶》一书统计，1986年以来，从从全国各地被人贩子拐卖到江苏省徐州市所属6个县的妇女共有48100名，铜山县牛楼村的被拐妇女基本全部是从云贵川等欠发达地区来的。
2020年，腾讯谷雨实验室曾经报道过一篇《一个名字叫“喂”的女人》。
被拐到河南的德良是来自贵州的布依族农村妇女，她沉默地在河南生活了35年，没有人知道她的名字。
