火龙镖
20世纪80年代初期，成都市川剧团到郫县（今成都市郫都区）演出川剧《刘氏四娘》，戏到结束时因没有专业的叉手，只好将几把小叉象征性地打在台口边的地板上。叉的目标是地板，而不是刘氏四娘，叉距刘氏四娘起码还有两米多远。这出戏的剧本是改编过的，连主题思想都做了很大改变。戏中的刘氏四娘是一个伟大母亲的形象。
《刘氏四娘》
她为了挽救儿子的生命，不惜被打入十八层地狱，备受上刀山、下油锅之苦，直至罚她来生变狗，也从未动摇过她对儿子的慈爱之心。而她的儿子萝卜儿，无论母亲受多少酷刑，直到变成狗，也没有忘记对母亲的爱，这一点是非常感人的。加之刘氏四娘由著名川剧表演艺术家刘芸饰演，这位美丽的女演员所造的人物形象与男旦彭艳秋塑造的丑妇形象有着天壤之别。
该戏对地狱中可怕的酷刑场面只是在天幕上模糊地表现了一下，当然更不会在打叉这个玩命的绝活上过多下功夫。
相比之下，几十年前的彭艳秋就不同了。他是一个戏班子的二流演员，生为男儿身，演的却是女人，更多的是坏女人，备受社会歧视，连结个婚成个家，都没有点点希望。这样的人，命运十分悲惨。也许对他而言，如果不幸被叉打死，在街上讨来的钱，还可以买口好棺材。如果运气好，没有被打死，这点讨来的钱，按“码头”上的规矩，就该他享受。
自从《刘十氏》开演，白天他就同张哑巴一起，化装走遍唐昌大街小巷，挨家讨钱，晚上照常演戏。有一天，笔者背着书包，排在放学回家的队伍中，正走到小北街口，就看见了这两个讨钱的“鬼”。刘十氏在前，鬼卒在后。
刘十氏披头散发，脸色惨白，眼窝漆黑，身穿红色罪衣罪裙，披枷带锁，枷上系着铁链，铁链的另一端紧紧捏在身后的鬼卒手中。
中华人民共和国成立后，彭艳秋参加了郫县川剧团，直至20世纪80年代去世。这个戏班还有一个玩“绝活”的戏——《铡美案》。对这个戏，喜爱戏剧的人再熟悉不过。无论河北梆子的《秦香莲》，还是京剧的《秦香莲》，其结尾大致相同，那就是包公顶住公主和国太的压力，摘下头上的乌纱帽，命请出龙头铡。
由王朝、马汉、张龙、赵虎将陈世美剥去袍服，高举着龙头铡抬下去，就算剧终。
来源：四川省地方志工作办公室
