▲ 川剧吐火
川剧的分类
川剧分小生、旦角、生角、花脸、丑角5个行当，各行当均有自成体系的功法程序，尤以文生、小丑、旦角的表演最具特色。其在戏剧表现手法、表演技法方面多有卓越创造，能充分体现中国戏曲虚实相生、以形写意的美学特色。川剧表演生活气息浓郁，生动活泼，风趣幽默。为了更好地塑造人物，川剧艺人创造了变脸、藏刀、钻火圈、开慧眼等许多绝技，表演时火爆热闹、新奇有趣，也形成了川剧的一大特色。在川剧的五种声腔里，以曲牌体的高腔音乐最具创造性，其帮、打、唱相结合的结构形态，使戏剧与音乐的结合达到了前所未有的高度，也成为了我国戏曲高腔音乐发展的杰出代表。
▲ 千里送京娘1956年演出照图源/中国非物质文化遗产网
生，指的是不挂“口条”的部分男角色，扮演戏中的青年或少年男子。有文小生（小生类角色的核心）、武小生、大小生等之分。旦，俗称“小旦”，指剧中的女子角色。有青衣旦、闺门旦、花旦等之分。净，在川剧中常称为花脸，扮演较为特殊的一类男性人物。末，在川剧中叫做“生角”或“须生”，即戴口条的男性角色。丑，小丑的含义，顾名思义，就在“丑”字上，外貌丑。它表现的多是幽默滑稽或庸俗浅薄的人物。以程式功法、技艺、行当作为划分标准，丑角也可分为武丑、矮子丑、生丑三种。
变脸：一般来说，换面具的过程是由演员拉下现成的面具，在脸上拖上油彩，或者吹上粉状颜料遮住脸来完成的。吐火：表演者口中喷出松香粉或煤油，到导火索上，用火焰来表达角色情绪或表演情节的戏剧性变化。藏刀：藏刀是川剧的一种技巧，通过一把藏匿的刀的突然出现，来表现人物的狡黠。踢眼（第三只眼）：在佛教中，额头中间的第三只眼提供了超乎寻常的感知能力来识别恶魔。表演者在鞋尖贴上眼睛形状的贴纸，把腿踢得很高，把眼睛贴在额头上。滚灯：头顶油灯，表演者们在长凳下，身躯后面的地上，翩翩起舞，载歌载舞，甚至在头顶保持平衡的同时把灯吹灭。踢袍：这是演员扮演年轻男性角色或小丑的基本技能。十大技术包括踢、顶、蹬、勾、铲、搌、理、洒、衔、端。甩水袖：演员挥舞长袖，创造优美的舞蹈或视觉效果。雉羽：在川剧中，头饰通常是用两只野鸡的羽毛装饰的。表演者挥舞着羽毛来表达人物的情绪
川剧特技之变脸
变脸是川剧表演的特技之一，也是川剧表演中有名的技巧。主要用于揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，把不可见、不可感的抽象情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象。变脸的手法大体上分为“抹脸”“吹脸”“扯脸”和“运气”几种。
▲ 川剧变脸剧照图源/四川非遗
最初变脸的脸谱是纸壳面具，经过后期的改良后，逐步发展为草纸绘制的脸谱，表演时以烟火或折扇掩护，层层揭去脸谱。新中国成立后，随着变脸绝技的飞速发展，制作脸谱的材料也发展成为如今使用的绸缎面料，极大地方便了演员的表演。
此外，变脸脸谱会选用一些不知名人士，包括侠士、鬼怪之类的造型，而人们所熟知的脸谱，如关公、曹操、包公等人物的脸谱一般不用于变脸。
绘制变脸脸谱笔锋要锐利、粗犷，颜色对比要强烈，这样才能形成炫目的礼堂效果。在着色寓意的设计上，要以剧中人物的道德品质和角色种类为依据，或歌颂赞扬、或揭露讽刺、或鞭挞批判，或贬或褒，人物形象全都可以从脸谱色彩中反映出来。
