造型
这部电影的造型感极强,十分讲究和风格化,摄影师、美术师、剪辑师打造出的银幕感觉既“艳”又“炫”。
赵宝刚所追求的,几乎是“放纵”的视觉表现。
就每个场景的视觉造型来说,确实做到了华丽而精致,只是,一旦把不同时代的场景连接在一起,就感到不同时代以及不同场景之间的视觉差别不大。
除了结尾段落,影片绝大多数的场景都是浪漫的,光线、色彩、人物造型基本上都处于靓丽光艳、高饱和的调子中。
拿片中几段探戈舞蹈来说,每一段都有其特点,动作、服装、道具、场景皆有特别的设计,有心者可进行比较,不难体会导演的用意。
傅经年暗*日军军官一场,是全片重要的“华彩”段落之一,“杂耍蒙太奇”的视觉效果还是不错的,虽然不是原创的暴力美学,但在人物心理、节奏感和分寸感的把握上,还是显示出娴熟的剪辑技巧。
就影像造型而言,随着不同历史时期和人物境遇呈现合理的、可以区别的光色感受(如《末代皇帝》),或者随着不同的时空场景而营造出异质性的氛围(如《盗梦空间》),是影像工作者发挥专业才智的用武之地。
《触不可及》的视觉品质是比较高的,可惜在总体上统一有余而变化不足,未能与故事的时代跨度完美匹配。
表演
孙红雷的个性鲜明,在表演上比较有爆发力,属于阳刚型的路数,优点是表现力强,却也会流于内蕴不足和欠缺回收。
尽管当前影视表演的时尚是追求外放和夸张的表现,但电影毕竟要呈现“观察影像”。
塔可夫斯基讲过,电影诞生于对生活的直接观察,“电影最基本的元素,从最小的细胞到贯彻全身的元素,就是观察”。
镜头所呈现的,应该是对生活着的人物的观察,演员在镜头前的性情流露有别于演员在镜头前的刻意表现。
傅经年作为双重间谍,应该是一个城府极深而且深不可测的人物,一定有极其内敛和回收的一面,而这种内敛和回收,又要与探戈舞步的爆发力形成鲜明对比。
孙红雷舞蹈动作的爆发力毋庸置疑,但在片中的日常生活场景里,似乎他的小动作和微表情过多,显得有点“多动”,内敛和回收稍有不足。
与孙红雷相比,桂纶镁没有那么强的爆发力,她是以柔克刚型的演员。
探戈这种舞蹈需要舞者从骨子里流露出性感和狂野。
平心而论,桂纶镁不是性感型的女演员,从性格到扮相都与野性狂放具有相当的距离。
我们可以比较她在《圣诞玫瑰》、《白日焰火》中的角色,在这两部影片中,她的表演游刃有余。
