两人也有不同。
金庸笔下黄蓉吃饭，动辄四干果四蜜饯八酒菜，Sir第一次读时像走进大观园，连读都读不顺，只感觉他们好会吃。
荔枝、桂圆、蒸枣、银杏……玫瑰金橘、香药葡萄、糖霜桃条、梨肉好郎君……花炊鹌子、炒鸭掌、鸡舌羹、鹿肚酿江瑶、鸳鸯煎牛筋、菊花兔丝、爆獐腿、姜醋金银蹄子。
古龙笔下的人也吃，但都是“满满三碗海酒”。
如果要粗略地概括：
金庸侧重写人生大势；
古龙善铺陈人物情绪。
楚原本不喜欢古龙，他推崇的是金庸。
但“造化弄人”。
——他成了拍古龙拍得最好的导演。
《七十二家房客》高光后，圈内不仅人送外号“楚千万”，还盛传没演过楚原武侠电影的，不算电影演员。
可低谷马上来临。
《舞衣》《朱门怨》等几部苦情戏接连失利，楚原好几个月没有戏拍。气急之下的楚原写了多部金庸小说改编的剧本交给老板邵逸夫，一一被否决。
一旁的编剧倪匡看不下去了。
他说古龙在写《流星·蝴蝶·剑》，问楚原看没看过，能不能拍。
楚原哪还有挑三拣四的功夫
一口答应，看过，能拍。
后来回忆时才坦言：
其实当时我根本未看过那故事，但九个月来剧本都不通过，别说《流星蝴蝶剑》，就是《老鼠田鸡蛇》，有戏拍，我都喜欢。
《流星蝴蝶剑》是古龙小说第一次被搬上银幕，但取得了年度票房第七的好成绩。
自此之后。
导演楚原、编剧倪匡、原著古龙组成铁三角。
他们用异于金庸武侠的世界招徕观众，票房经久不衰，《楚留香》《绝代双骄》等全都位于香港年度电影票房榜前列。
这个“异”，自然是情绪。
于小说，是古龙用奇幻诡谲的文字塑造的意境。
《萧十一郎》里燕十三出场。
萧萧木叶下，站着一个人，就彷佛已与这大地秋色溶为一体。
因为他太安静。
因为地太冷。
还有《天涯·明月·刀》广为流传的楔子。
“天涯远不远？”
“不远！”
“人就在天涯，天涯怎么会远？”
“明月是什么颜色？”
“是蓝的，就像海一样蓝，一样深，一样忧郁。”
“明月在哪？”
“就在他的心，他的心就是明月。”
“刀呢？”
“刀就在他手！”
于电影，是楚原开篇做刻画的定场情境。
出身粤剧世家的他，擅长用画外音或者说书人的形式为影片定调。
《流星蝴蝶剑》。
月夜，桥头，枫叶飘忽不定，两侠客傲立左右。
-是你约我来的
-我想问你一句话
-什么话？
