黄曼十岁时，大街小巷有电视的家庭，都在看《渴望》，该剧也是苦情戏，刘慧芳无私奉献和忍辱负重的贤妻良母形象令她成了那个时代的完美女人。
苦情戏的宗旨在于劝人为善，女主越痛苦，观众对她的同情就越深。
做媳妇的不问婆婆是否恶毒，要先尽孝心。
从那个时代过来的人，会觉得这是一种爱的感化，不了解那个时代的人，会觉得这是一种愚孝。
黄曼正是在这种环境中长大的，这也影响到她日后的演艺生涯。
陈小纭与年轻时的黄曼很像，这种长相的女孩子看起来都清纯又楚楚可怜，巴掌脸、杏仁眼、窄鼻梁，不过陈小纭的五官略显局促，黄曼的鼻头带尖，透出一种精明。
上世纪五六十年代的女性，最喜欢黄曼这种温柔可人的女孩，这种姑娘一看就适合娶回家，婆婆能掌握大权，儿媳妇对婆婆唯命是从，另外，儿媳妇在持家方面也是一把好手。
因此，导演选黄曼演苦情戏，从外形到气质，都是最相符的。
黄曼演苦情戏成名，可是时代在变，年轻人的思想也在不停变化。
90后00后喜欢主动争取、有攻击性、长得大气美艳的女明星，黄曼的长相与年轻人的审美正相反。
最初，年轻人愿意陪长辈看苦情戏，可随着IP剧的风靡，祖孙三代人很少在一起看家庭悲情剧。最后，年轻人和父辈们各追各的剧，互不干涉。
苦情戏导演为了讨好留下来的观众群体，在剧情设定方面加重了悲剧色彩，比如《娘道》，该剧的热播在年轻人中间激起不小的争议，这也让苦情戏越来越没市场。
于是，我们在《温暖的味道》看到转型后的黄曼。只是再次与靳东合作，黄曼已经不是昔日的女主角。
她不是《妇道》里靳东朝思暮想的白月光雨禾，也不是《狼烟遍地》里最终与靳东携手共度余生的柳烟，在《温暖的味道》两个人的亲密接触只剩下贴创可贴这一举动。
