没有理由，认为关系除了互惠互利的合作或玩“海顿的手”的故事，因为这个故事变得越来越公开，可以有用的音乐家即使他们的私人现实关系更复杂的。
在海顿的长期赞助人保罗·安东·埃斯特哈齐王子去世后，海顿自己正在重新定义自己的职业生涯，也许是他产生了这样的愿望与这颗冉冉升起的新星联系在一起。
因此，注意力集中在戏剧中的一个玩家身上，掩盖了所涉及的事件和反应的复杂性，以及从一种特定的光线中看到贝多芬的愿望。
与这颗冉冉升起的新星联系在一起；因此，注意力集中在戏剧中的一个玩家身上，掩盖了所涉及的事件和反应的复杂性，以及从一种特定的光线中看到贝多芬的愿望。
重要的是要认识到，问题不是贝多芬憎恨海顿，还是海顿被贝多芬的愤怒，甚至这些感情的程度可以暴露，而是历史学家读过的证据，有利于他们的版本的贝多芬的音乐和他的个性。
德诺拉并没有把沃尔德斯坦和其他类似的陈述解读为预言，而是将它们描述为“宣传”事件，让贝多芬和海顿能够定义或重新定义他们在竞争激烈的音乐世界中的地位。
因此，“海顿的手”的故事提供了一个“借口”而不是一个预言，而且就像尼夫引用的莫扎特一样，把沃尔德斯坦的话解读为预言，掩盖了这个故事的其他可能的含义。
虽然对贝多芬早年生活的叙述可以强调力量、孤立和优越性，但只有在他耳聋的开始，贝多芬的主题才成为必要，以维持贝多芬生活的浪漫主义情节。
在马丁·库珀的名单上，人们可以加上“关于贝多芬的一件事”——“他是聋子”。
我们对聋哑作曲家的迷恋没有什么神秘，写音乐却听不到似乎是能想象到的最悲惨的命运。
贝多芬的耳聋是整个贝多芬神话的基础，把他不平凡的生活变成了一场斗争和超越的旅程。
如果他能听到声音，他可能会成为一个伟大的作曲家，他的耳聋使他成为最伟大的作曲家。
在1797年夏天（最早是1796年），一种严重的疾病似乎导致了耳聋的发作，但没有人能就原因达成一致。
1801年，贝多芬在给他的波恩朋友弗朗茨·格哈德·韦格勒博士的信中第一次承认，在过去的三年里，他的听力“变得越来越弱”。
他详细描述了自己寻求医疗帮助的努力，然后写道：
“我必须承认，我过着悲惨的生活，近两年来，我已经不再参加任何社交活动了，只是因为我发现自己不可能对人们说，我是聋子。”
