简
这个时候的简还在自我安慰：
我既不奢望他什么，也不担心什么，更没有什么地方要责备他。
我立刻就可以这样安慰自己：这只怪我自己瞎想，好在并没有损害别人，只是损害了我自己。
幸好，彬格莱在得知真相后，毫不犹豫地来到简的身边，向她求婚。这才成就了一段佳缘。
在简的眼里，天下人都是好人。她温柔体贴，处处为人着想，是书中天使般的存在，也是书中少见的完美女性。她是传统女性的代表，也具有启蒙女性主义的部分特征，意识到婚姻生活中爱的重要性。
在《傲慢与偏见》中，奥斯汀将简刻画为一个相对于伊丽莎白“自我”形象的“超我”形象。“超我”是一种理想状态下的行为，表现为良心和自我理想，通过抑制本能满足社会要求。
这是奥斯汀借小说展现自己的第三个内心面，以求道德完善。
《傲慢与偏见》剧照
4、从简·奥斯汀的“本我、自我、超我”，透视19世纪的英国女性世界言为心声，作者奥斯汀以书籍为媒介，将自己的经历和身边的事物以文字的形式再现。《傲慢与偏见》中所塑造的女性形象，与奥斯汀从小生活的环境相似，她们都是只能在狭小的房间里过着单调而重复的生活，不能掌控自己的命运。
尤其是书中三姐妹的形象，更是奥斯汀本我、自我、超我意识的集中体现。
以丽迪亚为代表的本我意识，是奥斯汀的内心渴求；以简为代表的超我意识，是奥斯汀的完美构想；以伊丽莎白为代表的自我意识，则是在“本我”与“超我”之间寻求平衡，也是奥斯汀在当时社会里为自己所能寻找的最佳出路，而奥斯汀与达西的美满婚姻则体现了作者对理想婚姻的一种诉求。
与其说《傲慢与偏见》的成功得益于奥斯汀的艺术才能，不如说这是她艺术式的半自传小说和无奈选择，而这一切都要从18、19世纪特殊的英国女性世界说起。
简·奥斯汀画像
英国文学批评家大卫·莫那翰曾在《简·奥斯汀妇女地位问题》一文中指出：“英国妇女再没有比18世纪那么不受尊重了”。当时的妇女地位极低，处处不受待见，婚姻几乎是她们唯一的出路。
而奥斯汀就出生于18世纪70年代的一个乡村牧师家庭，她大多数的时间都是在家中度过的，没有上过正规学校，但受到较好的家庭教育，主要教材就是父亲的文学藏书。
虽然社会现实让她不能踏出门外，但被困于狭窄房间内的奥斯汀，勇敢地拿起了手中的笔，开始了寻找自我的写作生涯。
她一共创作了6部完整的以婚姻为主要题材的小说，而《傲慢与偏见》就是其中的佼佼者，也是她久负盛名的重要原因之一。
然而，具有讽刺意味的是，专注于婚姻小说描写的奥斯汀却一生未婚。
21岁时，奥斯汀就创作出《傲慢与偏见》的蓝本《初次印象》。当时，她与一位爱尔兰年轻律师勒弗罗伊一见钟情，开始了一段短暂而深刻的恋爱。但双方家庭都希望与富贵之家联姻，两人的恋情也因此被迫结束。
如果将当时的情景带入到《傲慢与偏见》中，似乎也说得通。首先是具有“超我”意识的简，与彬格莱一见钟情，就像奥斯汀与勒弗罗伊的初遇一般。然后是面对阻隔时，具有“本我”意识的丽迪亚选择为爱私奔，只不过现实中的奥斯汀没有这样做。
她构造了一位理想男友达西，与具有“自我”意识的伊丽莎白（与奥斯汀同样是21岁）走进婚姻。这是奥斯汀给伊丽莎白编织的最好结局，也是她为自己，为同时期的女性，所能设想到的最理想的生活。
《傲慢与偏见》中的三姐妹
奥斯汀用自我观察的方法审视整个英国女性世界，将自我分裂成许多局部的自我，并将这种精神冲突分流到书中人物中，比如：分属于“本我”的丽迪亚、“自我”的伊丽莎白和“超我”的简，并借助她们的口吻以故事的形式呈现出来。
而她要做的，就是在内心深处深度体验每一个人物形象，观察她们的情感波动与矛盾冲突，从而顺利地实现三重人格的分化，圆19世纪的英国女性一个幸福的梦。
最后借用毛姆先生的一段话来表达《傲慢与偏见》的高明之处：
一部作品成为经典名著的，不是评论家们的交口赞誉、教授们的阐述研究、用作学校里的教科书，而是使一代又一代的众多读者在阅读这部作品中得到的愉悦，受到启迪，深受教益。
