作者：谢枫（Shelly Kraicer）
译者：易二三
校对：覃天
来源：Cinema Scope（2013年3月21日）
关于王家卫的新片的好消息是，继《蓝莓之夜》（2007）的滑铁卢之后，熟悉的王家卫又回来了。
《一代宗师》不仅消除了对《蓝莓之夜》的记忆（幸好很容易忘记），而且成功地继续构建了王家卫此前作品的主题和形式，同时将他的艺术引导到一个全新的方向——尽管从表面上看，《一代宗师》将他带回了自1988年执导的首部影片《旺角卡门》以来从未涉足过的电影类型。
《旺角卡门》
王家卫还发现自己处在一个对他来说相对较新的、但现在对（几乎所有）香港导演来说已经习惯的商业环境中：他的电影可以在大陆发行，面向更多的观众。
《一代宗师》
《一代宗师》是一部功夫片，其复杂的叙事策略和雄心勃勃的尝试重新塑造了一种形式——从过去十年中国动作大片的表现来看，这种形式已经趋于死气沉沉，这使它有别于其他同类电影。
影片忠实地再现了咏春拳的创始人、李小龙的导师叶问的生平的高光部分，但往往是以一种省略的方式，在背景和情节上严重依赖字幕，不时穿插倒叙和闪回（有些有注释，有些则没有）。
这创造了一种不同的叙事节奏，「非常规」的停顿和加速似乎呼应了影片动作场景中断断续续的停启、慢动作/超高速的切分节奏。中国和柏林首映后的第一波英文评论——其不同的版本包含许多微小的和一些重要的变化（本篇文章是基于中国版的评论）——抱怨影片的「不规矩」的叙事节奏和结构。
这可能是王家卫有意为之的策略；它也可能暴露出了影片中尚未解决的矛盾，即忠于类型和历史野心之间的矛盾。
