▲ 愤怒到拔刀的彼得（左二），慌张后仰的犹大（左一），悲痛的约翰（左三）。
▲ 做出达·芬奇标志性指天动作的多马（左一），张开双臂急于保护耶稣的大雅各（左二），双手指心、情绪复杂的菲力（左三）。
▲ 私下讨论开来的马太（左一）、达太（左二）和西蒙（左三），他们的手指向耶稣，将人们的注意力再次引回到画面中心。
这些戏剧形象，并非是达·芬奇灵光一现的成果，他平时就喜欢积累绘画素材，思考人物动作的逻辑。从他的笔记里，就能找出《最后的晚餐》中人物形象的原型：“一个正在转身的人，拿着刀，心绪不宁地将桌上的酒杯举了起来。”这个突然转身并举杯的形象，在经历了一系列改变后，他被移植到了犹大的身上——虽然一只手上没有握着刀，而是拿着一个小袋子，另一只手里也没有举着杯子，而是打翻了一个盐罐。
▲ 《最后的晚餐》习作，约1495 年，威尼斯学院美术馆。图/《成为达·芬奇》
不过，虽然场景中的人物行为激烈，但画面整体看起来确是秩序井然，这都要归功于人物造型和人物分布这些隐藏的“稳定器”。再一次仔细地端详《最后的晚餐》，可以发现耶稣摊开双手，形成一个稳定的三角形稳固中央，他左右的门徒三三成群分为四组，每一组的三个人都组成一个小三角形，距离中心越远动作幅度越大，这就如同往平静的池水中投下石头时，水面上泛起的波纹一般，离中心越近越小，越远则依次扩大。
