过去，视觉是第一要素。
但现在，视效甚至有时候都不再是主要要素。
如何拍好灾难片？
严格来说，这个道理，其实早在47年前，好莱坞自己就曾做过示范。
史蒂文·斯皮尔伯格的《大白鲨》。
当年，这部总投资不过900万美元的电影，硬是在全球席卷了4.7亿的票房。
这令人咋舌的回报率。
但实际上，整部130分钟的电影，“大白鲨”直到98分才正式亮相。
98分钟前，斯皮尔伯格全程以浮在水面上的鲨鱼背鳍和突如其来的*戮，营造一种凝重而惊悚的氛围。
看到了没有。
和所有经典的电影一样，不是因为任何的噱头，而是历久弥新的电影语言。
而后来的灾难片，已经全然忘记了什么是less is more。
因为观众爱看灾难，便一股脑堆砌灾难。
这难道不是一个跪舔掩盖虚假，最后被观众识破和抛弃的故事。
就在好莱坞灾难片越来越走投无路的时候。
韩国灾难片却自己玩得嗨了起来。
论制作水平，韩国和好莱坞当然差得远。
但难得的在于，它让灾难的破坏有了情感力度。
确切地来说，是韩国社会情绪中特有的愤怒。
《摩天楼》。
高耸如云的摩天楼，灾难之外，还是上流社会炫耀和操控房价的资本市场。
消防队长英基在解救受困人员途中，接到局长命令，优先绕远路抢72楼议员的家。
《隧道》。
不仅正面揭示政府官员在经济建设中急功近利的工程腐败问题。
甚至把镜头对准人性最阴暗自私的角落——民意，就可以*人吗？
《汉江怪物》更是一部反灾难片套路而拍的灾难片。
电影中渲染出怪物现世、病毒肆虐的氛围，但是又一举戳破——什么隔离，病毒都是瞎折腾。
真相便是，“苛政猛于怪物”。
