美国军方不喜欢这部有点反战意味的影片，拒绝为其拍摄提供任何帮助。以至于拍摄飞碟降落在曼哈顿一幕时，包围飞碟的坦克都是从弗吉尼亚国民自卫队借来的。不过军方的担心实属多此一举，影片对反战情结的利用仅是虚晃一枪。
尾声时克拉图将全世界领袖们集结到一起，声称要说出一番关系人类生死存亡的话。观众们以为他要倡导人类消除隔阂或帮助人类解决核武器的困扰，他却做了一番以地球的标准来看异常冷漠的演讲：比起帮助地球人一劳永逸地摆脱核武器，他更关心保持地球的和平以「自由地追求更有利的投资」。
说完他便登上飞碟扬长而去。克拉图的这番宣言实际上道出了很多美国人的实用主义心声：他们的确不想同苏联进行核战争，但也无意改善与苏联的关系，只要能维持现有的世界格局，可以「自由地追求更有利的投资」就足够了。
冷战催生了科幻片的想象力，科幻片反过来把冷战投射到银幕上。外星人电影中三个最经典的冷战意象：UFO、核弹、反乌托邦的邪恶帝国，在《独立日》里一个都不少。
《独立日》中地球人没有什么超现实的高科技的武器，瓦解外星人的「铁幕」用的是电脑病毒，摧毁敌军的母舰用的是核弹，这些都是针对苏联准备的手段。强大的外星人之所以失败是源于过分集中的脆弱体制：入侵飞碟的防御屏障由巨大的母舰提供，母舰一旦被摧毁，世界各地的外星飞船便同时失去了保护——这对应着美国人对于苏联体制的想象。
自由种族以现实中的科技击败了专制种族的超级科技显示美国人对自身意识形态优越性的自信达到了顶点。
《独立日》
九十年代中的国际环境确实也支持这种自信：庞大的苏联帝国已经解体；多国部队仅用了42天便打败了不自量力的萨达姆政权；以色列和巴勒斯坦两个多年宿敌的*在克林顿的主持下实现了历史性的握手；南非宣告结束种族隔离制度并举行民主选举；欧盟的诞生预示着国与国之间除了竞争还可以有更广阔的合作前景……思想家欢呼历史迎来终结，连基耶洛夫斯基的小清新电影里的女主角都忍不住谱写一曲气势磅礴的《欧盟之歌》。
一切迹象都支持着《独立日》中美国总统的演讲：「七月四日，也许这就是宿命，你们将再一次为了我们的自由而战。」1996年的时候，看起来除了自由未来不会再有第二种意识形态，世界必将更加自由与和平。
二、霸权的调整：分享比独占更难
如果说有什么是《独立日》为外星人科幻片传统注入的新元素，那么把家庭元素融入其中大概是这个系列最大的创新。
罗兰·艾默里奇在家庭关系中尤其强调父亲的角色，他对于「父亲为子女的生存而壮烈牺牲」这个桥段的使用简直到了泛滥成灾的地步：《独立日》里偷走核弹和外星飞碟同归于尽的是名不被子女理解的父亲；开着飞碟深入敌军母舰植入病毒的威尔·史密斯是名准父亲；《后天》中万里寻子的气象学家是名单身父亲；《2012》里把双胞胎托上方舟，自己被洪水卷走的大亨是俄罗斯版父亲；直到《独立日2》里开着战机吸引外星boss仇恨的前总统还是一名父亲。
《独立日2》
有时对父亲的崇拜也可以泛化到其他男性亲属身上，比如《独立日2》在月面基地被炸死的蒋司令就是女主人公的「叔叔」。就连自称是受《独立日》启发的《洛杉矶之战》都有样学样地安排了一个父亲为救家人被外星人乱枪打死的情节。从神话学的角度看，父亲对家族的保护和国家对人民的保护呈现出同构性，家庭在艾默里奇那里具有国家替代物的意味。
