按照正常的悬疑铺陈方式，导演应该进行焦点转移，错误引导。
换句话说，就是导演让弘树自*的原因在几个角色或事件之间跳转，同时让辛多拉做一些事情来掩盖自己是真凶或将调查的方向往其他人身上引导。
导演留下一些线索让观众去琢磨，可引导的方向往往都是错的，每当观众还在纠结自己是否猜错时，下一个悬念接踵而至。
这种一波三折的解构方式令观众乐此不疲地寻找答案，掉入导演预设的一个又一个陷阱中，悬疑氛围自然而来就出来了。
如在《惊魂记》中，希区柯克开头就让观众担心女主玛丽安偷的四万块会不会被别人偷，她自己会不会被抓。
并且借助路过的老板、询问的警察、二手车销售员、贝茨旅馆的诺曼，不断地强调玛丽安可能会被抓，钱可能会被偷，让观众的注意力都在钱和人上。
而当故事进行到三分之一时，剧情急转直下，玛丽安领了盒饭，四万块被贝茨旅馆的老板诺曼·贝茨扔进了沼泽地中，观众此前的关注点全都错了。
这时观众就会有继续看下去的*，被真相到底是什么而吸引，这就是麦格芬的变化所带来的效果，让影片变得精彩纷呈，引入入胜。
在《夺魂索》中，希区柯克是这样玩转炸弹理论的。
跟《贝克街的亡灵》一样，影片一开始，观众就知道凶手是谁了。
两名男子勒死了自己的好友，并将他的尸体藏在巷子中，稍加掩饰便邀请好友来家中聚会。
期间，箱子的秘密有很多次差点被聚会的人发现，甚至凶手自己都有好几次不小心说漏了嘴，但都被他们用不同的方式搪塞、遮掩了过去。
直到最后，希区柯克还放了两个烟雾弹，一是死者的帽子和詹姆斯·斯图尔特的怀疑，一是除凶手之外，所有人都离开现场回了家。
这样一来，剧情发展就有了无限可能，可希区柯克却不止有此，他让斯图尔特返回现场，揭穿凶手的谋*，又让凶手拿上了枪，欲制造出另一个结局。
短短几分钟，事件不断反转，在观众觉得凶手将要逍遥法外的时候，又让凶手的真面目暴露出来，如此往复几次，悬念起起落落，观众的心理被希区柯克拿捏。
