《柔情史》最难的戏份是反而是雨夜读诗这种平和的场景，耐安想给女儿发信息，因为生气不发了，嘴被气到抽搐了下，这个因为是长镜头，嘴抽搐戏啊后放下手机，然后再特写慢慢读诗。摄影需要用轨道镜头，慢慢向前推，还要抓到嘴部特写，同时还要特别稳定，这场戏拍摄了十几次。导演杨明明坚信耐安可以演得更加神经质一点，拍了十几条后，导演杨明明选取了一条耐安自己的表达风格，不那么用力，更自然的。
耐安曾经是杭州的万米长跑冠军，自由泳成绩也是非常好的，整一个运动健将，《柔情史》的拍摄过程中也是一波三折，*青前4天，有一场跑步戏，耐安崴了脚，后来还需要一场走路的戏，然后就拉伤了韧带，耐安康复的一个月里，导演杨明明就开始剪辑，《柔情史》9月份开机，12月份*青，最后*青的戏份是电影结尾公交车上的戏份，冷到所有演员最张不开嘴，整个剧组只能到剧组休息车喝点白酒暖和下再上公交车拍摄，因为是个长镜头。公交车要绕德胜门半圈，需要35分钟一圈，第一条拍摄时，大家都特别满意，摄影师提醒导演杨明明说这条真心不错，可以*青了，准备看素材时，摄影师才发现忘了开机，这次电影的筹备的每个环节，对于杨明明导演都足够记忆深刻。
关于创作
关于一对母女的相爱相*
杨明明有自己一个从大学时期就收集素材的本子，杨明明一般找题材会找很久很久，她希望通过《柔情史》一个家庭去折射一些更多的人际关系。
里面有我的影子，有一个作为女儿的影子，她也去询问我的闺密，和她闺密的闺密，不同的女性，不同的职业，她们都会有来自母亲的控制，然后我就觉得为什么这种控制如此强大，真的是会觉得很委屈，能被自己的妈欺负或者说是不想跟母亲交流。
母亲，一个封闭家庭的保护者，她也有作为一个女人自己的那种期待、焦虑、梦想，及对于爱的需要和期待。
杨明明写作《柔情史》剧本写作时间大概八个月，中间改过六稿，你会被迷失在海量的素材里，你怎么选这些，你要选取哪些可以用，可以自然生长到一个故事里。
写到母女吵架戏时，杨明明会觉得越写越开心，她觉得自己写疯了，找到一个特点以后，你就会放大这种特点。此时，你就会觉得这个人物活了。但是你如何要让你的素材怎么服从创作，它是一个完整的体系。一度她把母女的故事线写到了强强对抗到底，写到最后，她哭了，没有和解。
她后来复盘，这个是剧作或者生活上的狂想，最后回归电影目前的处理方式，她感觉这样内心柔软的部分会更加被触发。
杨明明给人讲，说柔情这两个字，不是说你温柔的人有柔情，性格很刚的人或者说是鲁莽的人，他们的柔情一面。因为他们在克服自己性格的障碍，和曾经遭受过的苦难，他们透露出的柔情，可能会更打动人。所以杨明明需要电影的人物爱对方，我需要真正的把这个柔情写出来，所以这是为什么我前面一直在打架，一直在打，但到最后我还是让她们和解了。
那一刻起，杨明明觉得自己有点醍醐灌顶，好像真的是那一瞬间你会感觉到创作给你带来的极大的快感，不然你会真的难过，你觉得你写的东西是有意义的。
