Q&A
黑白文娱：怎么把真实通过哪些层面贯穿于电影《柔情史》？
杨明明：首先我觉得我的剧本是给我建立了一个非常好的地基，我觉得我的剧本很多人看，我觉得这个剧本是扎实的，一定是建立在我无数的深入生活的基础之上的，所以它的地基是稳固的。
拍摄方法我知道它不应该是一部华丽的电影，它的色泽，然后人物像你所说的妆容，人物住的，因为剧本决定了她住的场景，她的妆容，她的说话，然后她说话的那些内容，就是我们所谓的那种好像只能在家里说的那些东西，我这些都没有避讳掉，我全都放进去了。但是真实也是审美的一种，我真的是看不惯岁月静好，我真的是看不惯买不起什么东西非要买，然后拍个照片说自己在哪，对于这种岁月静好，我觉得对这个社会没好处。
黑白文娱：电影中，母女的戏份非常出彩，另外特别是李勤勤老师戏份一出场就特别吸引人，关于拍摄的细节，能分享些么？
杨明明：拍的过程中，尤其耐安姐算是一个非专业的职业演员，你明白我的意思，非专业的专业演员，但是勤勤姐是一个职业演员，所以她俩感觉像在飙戏一样，我说耐安姐我们哭一条，耐安姐那条瞬间就哭了，她见她的闺密说情人分手这件事。然后勤勤姐就乐，调侃到我们演员还有饭吃吗，这么一下就哭了，哭的这么好。
两个人之间还互相谦虚，特别有趣。勤勤姐我觉得真的也是一个非常专业的演员，非常非常专业，她们都是可以用不一样的尺度，跟她们讲再怎么怎么样一点，她们都特别有能力控制自己。然后勤勤姐有时候会夸张，但是我觉得那种东西是她的一个性格自身的魅力，所以我觉得在这当中就不要求演员再去压制，这是她自己散发出来的魅力。然后耐安姐属于那种，她需要找，因为本身她是一个中产女性，她跟这个角色真的太远太远了，她有时候演完看监视器还笑自己，没想到自己还能演”胡同大妈“。
勤勤老师吃苹果那场戏，你知道我们削了多少个苹果吗，20个得有。而且那天巨冷，阴冷，已经是快要深秋了，但是她的魅力惊人，我们就看她和耐安姐飙戏。
黑白文娱：如果我们旁观来看，除了母女主线外，比如说导演有没有一丝担心，这个电影还是比较偏创作者表达，或者是有一定创作经验的人。它其实不是一个公共共情程度你会担心么。
杨明明：我觉得审美上不是共情，但是从感情上一定是共情的，所以我不害怕。我认为任何求真的人，不管他什么职业，他都会感动。而且你知道我在济南放了一场，有一个下岗女工她站起来跟我说她的感觉，她感受到了情感共鸣。
【福利时刻】：记得把黑白文娱设为星标。我们将送出《柔情史》帆布包3个、 书签10个、海报25张。推荐精神贵族及文艺青年们去鉴定感受。
