大胆的音高组织与旋律手法
古诗词艺术歌曲《凤求凰》词曲相融，相得益彰。其旋法多为级进与跳进相结合，大胆的音高组织也使得其旋律张弛有度，朗朗上口。
- 二乐句的旋律结构都为环绕型，第一乐句从羽音开始以纯五度上行跳进到角音，下行级进到商音后又从角音做纯四度上行到羽音，以商为核心音做环绕式发展。第二乐句的核心音为宫，该乐句与第一乐句构成了自由模进，其显著特征是第二乐句后半句的发展是第一乐句后半句下行纯四度的平移。节奏为逆分形态，增强了音乐的语言性。
两个乐句相连，在音响上呈现了上扬之后又即刻下落的音效，与此处的词义相互融合，表达出一种渴望而不得的心境。
第三乐句旋律呈大山型，先由宫音向上级进，再连接角音到羽音的跳进进行，营造了一种积极向上抬升的音响，充满了动力，与此处歌词“凤飞翱翔”的词义又一次完美结合。作品第四乐句的旋律呈环绕型，其核心音为变宫。
旋律整体呈下行运动，好似叹息，与歌词“无奈佳人兮，已不在东墙”所表达的情思完美融合，饱含了无奈和叹息。乐段B的第一句为谱例3，该乐句是在乐段A的基础上做了一次音区抬升，将乐段A第四乐句的尾音——羽抬高了一个八度进行旋律创作，并使用了“鱼咬尾”的创作手法。
该乐句旋律形态依然是环绕型，分别围绕着羽音和角音进行环绕式发展。乐段B的第二、三句为谱例4。第二乐句旋律形态为锯齿型，以上行二度音程关系呈模进方式向下发展。这一乐句锯齿形态中的音与乐段A第一、二、四乐句的核心音商、宫、变宫恰好重叠，是乐段A的乐思构造在乐段B中的巧妙投射。
