第18-19小节伴奏织体为柱式和弦，在和声上与旋律声部达到完美的统一，同为向下的级进连接，旋律声部突出，结束在d小调的主和弦上。第20-21小节伴奏织体以分解和弦为主，和声连接为F大调的Ⅳ级属九和弦到Ⅱ级十三和弦到Ⅲ级七和弦，音响上营造了一种渴望、肯定的语气，与词义又一次密切贴合。
第22-23小节伴奏织体为柱式和弦和分解和弦相结合，最后完美地结束在d小调的主和弦上。
《凤求凰》的演唱艺术
《凤求凰》这首古诗词艺术歌曲表达的是司马相如对卓文君深挚缠绵的爱恋之情，演唱时需要将气息运用、咬字归韵、情感表达和舞台表演拿捏得恰到好处，让这些技术服务于音乐，让听众通过优美的音乐与歌者产生情感共鸣，以获得美的艺术享受。
均匀流畅的气息运用我国早在《乐府杂录》中关于歌唱的气息就有如下论述：“善歌者，必先调其气，氤氲自脐间出，至喉乃噫其词，即分抗坠之音，既得其术，即可致遏云响谷之妙也。”
由此可见，均匀流畅的气息运用在歌唱中是极为重要的。《凤求凰》这首古诗词艺术歌曲的速度整体比较舒缓，因此对气息的控制力要求较高。歌曲为表达爱恋的抒情歌曲，叙述性较强，且每一个乐句开头的字都在重拍上，所以我在演唱时一直保持着深呼吸的状态，充分利用了自己腰腹的力量，将气息有节奏地在腰间揉动，形成一种“全凭腰转”的歌唱状态。
如唱第一句“有一美人兮，见之不忘”，我唱“有”字时将气息叹下来，在深呼吸叹下来的状态中演唱，就很好地将“有”字的重拍表现了出来。随后我演唱每一个字都“坐落”在气息上，随着气息的律动将声音送出来。
“见”字跟“有”字的气息状态一样，我依然叹下来唱。演唱时，我特别注意“忘”这个字唱得较轻，恰到好处地控制了自己的腰腹力量，用气息拖住“忘”这个字向上轻轻吹出来，取得了很好的抒情效果。如果气息控制不好声音就会被推出来，唱得很重，破坏了美感。
我在演唱此处时也是在导师的指导下反复琢磨练习才拿捏到位的。第二句“一日不见兮，思之如狂”中的“狂”字我通过叹下来阻气的方法将它唱强，与第一句的“忘”字形成对比。“无奈佳人兮，已不在东墙”，我在“奈”字的地方叹着加入气声，用以气带声、气多于声的方式来表现无可奈何的思绪。
