第三乐句旋律形态为大山型，与乐段A中的第三乐句遥相呼应，且情绪更为饱满，为接下来的旋律最高潮做好了铺垫。旋律形态同样为大山型，全曲的最高音f2在此出现，并且使用了一个时值为四拍的跨小节连线音—变宫，此举拉宽了旋律线条，打破了节拍重音，从而改变了节拍律动，使之更为舒缓，给旋律的终止留有了充分的呼吸空间。
此处还大胆地使用了一个大十度的下行跳进，从e2到c1，最后安静地将乐句收束在了羽音上，给人以无限的遐想空间。
古诗词艺术歌曲《凤求凰》的伴奏织体以分解和弦与柱式和弦相结合，如行云流水一般，完美地烘托了歌曲氛围。歌曲前奏部分，右手采用了主题乐段的材料进行引申，左手是简单的分解柱式和弦加琶音。
在1-2小节中使用了非常稳定的Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ级的和声连接，其调性为d小调。旋律进行到第3小节时出现了调性转换，转到了它的平行大调F调上，进行到第5小节末时又转回至d小调，此举使小调的柔美和大调的明亮色彩相互交替，音响上呈现出一种唯美而又充满思念之感，迅速地将歌者和听众带入到歌曲所描绘的画面之中。
歌曲呈示段的伴奏织体为半分解织体加琶音，其中还隐藏着歌唱声部的旋律，使得伴奏和歌唱部分衔接更加紧密。在和声运用上，第6-7小节出现了大量的挂留和弦，同时配以琶音的演奏技巧，不仅增强了音乐的抒情性，而且使思念之情更加浓郁。
第10-11小节伴奏织体右手以柱式和弦为主，左手配以分解和弦，此处和弦外音的使用营造一种急切的音响效果，使音乐充满了向上抬升的动力。第12-13小节和声回到了d小调的属七和弦上，并通过二分音符的运用将音乐律动放缓。
14-15小节是以八分音符构成的间奏，织体形态为线性音阶，材料取自于A乐段主题乐句，使得A和B乐段衔接十分紧密。
第16-17小节伴奏织体为柱式和弦与分解和弦相结合，和声上使用了一个F大调的四级大七和弦(Ⅳ7)并以连续转位的形式进行连接，此举不仅推动了旋律的发展，还极大地调动了歌唱者的积极情绪。
