而陈家老太身为地位独特的老家长，类似于《红楼梦》中的贾母，既有其治家宽正、善待三代“娘惹”的仁厚性情，作品也表现了她身上根深蒂固的传统观念与局限性，揭示出传统观念对晚辈幸福的破坏性，她怀着无奈、平和死去也正是传统观念如流水落花般凋败的象征。
三、芬芳馥郁的“娘惹”文化
承载叙事功能
该剧的另一亮点是以“娘惹装、娘惹菜、娘惹珠绣”等为代表的“娘惹”文化，以及散发着浓郁异域风情的弄迎舞、马来班顿（又称马来四行诗）。“娘惹”文化，是一种融合文化，其中既有中国传统文化的影子，又带有马来文化的风情，也有着些许西方色彩。
在剧中，“娘惹”文化贯穿于全剧、成为作品的文化标识，也建构起作品独具特色的审美追求。“娘惹”装是广东福建客家人与马来人服饰特色的结合，既体现了马来热带地域对鲜艳色彩的追求，又传承了中华传统女子服饰的温婉端庄特色。
剧中，菊香、月娘、秀凤、美玉等身着“娘惹”装的年轻女子青春动人，尽显“娘惹”的魅力风采。而由中国菜与东南亚本地原材料风味相融合的“娘惹”菜也鲜明展现着中华文化与东南亚异域风情的双重特色。
