强推3部大尺度惊悚悬疑美国大片，全程高能 反转再反转，太刺激！
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1、《迷雾》
●简介：主要讲述了被未知的迷雾所笼罩困于超级市场的市民，对抗怪物和宗教狂热分子以求生存的故事。
●观众感受：维度极丰富。像是最近招远事件的一个注脚，围绕女神婆展开的情节，可窥见邪教发展传播的模式。片子整体犹如一个古希腊式的悲剧。男主角像史诗中的英雄，正直，有屠龙斩棘之勇，以头脑、感召力带领他的人民走出困境沼泽，做出的所有决定都英明正确，可最终依然难逃悲剧的宿命。这绝望的迷雾也击倒了我。他一向迷恋这样的套路：主人公被困在某个地方，努力冲出重围就获救了。人和人之间的不信任比外来事物更恐怖，这是我喜欢史蒂芬金的地方，他不为纯粹的恐怖，他有思考。 汽车多像诺亚方舟啊，到处是隐喻，无尽的绝望。 女巫很典型，虽然可憎但是她控诉的没有一条不对，只是他们找错了替罪羊。 作者对这个角色并不憎恶，她代替他说了很多话，史蒂芬金让她像先知或耶稣一样死去了。 没完没了，没有尽头，这世界上只剩你自己了。子弹都打光了。他被自己的绝望*死了。天一亮多恐怖的噩梦都显得滑稽，挣扎也显得无谓。忏悔吧，人类。
2、《寂静岭》
●简介：讲述一名母亲罗斯发现自己的养女莎伦患上了奇怪的精神疾病，女儿在梦游时呼喊着“Silent Hill”并为之哭泣。她为了解决问题，带着莎伦前往那个叫寂静岭的地方。但是罗斯遭遇车祸，醒来发现莎伦失踪并且自己困在异界；在寻找女儿时，她接触了当地的一个宗教组织，同时发现了莎伦与这个小镇的黑暗过去有着重大联系。
●观众感受：不愧是改编自游戏，确实很像游戏。提前了解一下游戏的大致背景，你会发现此改编电影创作团队有多用心了，从BGM到怪物设计再到现实、表和里世界的设定都足够还原且考究。即便抛开游戏改编的设定，这也是一部对精神意识具象化有着不错探索的电影。影射了欧洲中世纪的宗教猎巫暴行，以神之名行罪恶之事终被黑暗吞噬。三个艾蕾莎，三种不同的世界，母爱是一条明线，艾蕾莎的复仇是一条暗线，不同层次互相交织，在片子最后复仇来临，爆发出了反对无脑教徒，反对儿童暴力的巨大的力量。结局也比较伤感，互相的爱却被困在了不同的次元，在一起但时空交错，有一种朦胧的悲伤美感。寂静岭世界其实是“各维度”共存的异度空间，而其中一切的怪物都是小女孩艾莉莎精神分裂的头脑中投射出的产物。所以在外形上也反映出小孩子独特的视觉想象力，奇异、天真、坦率而残酷，它们同时有着痛苦、悲惨和变态的特点，与其说它们是可怕的怪物，不如说它们是残破的玩偶。
3、《小岛惊魂》
●简介：讲述了二战结束后，在英伦的小岛上独自抚养着一对儿女，等待着丈夫归来的格蕾丝，迎来了三个古怪的新仆人后发生了一系列怪事的故事。
●观众感受：以往恐怖片都是“闹鬼”，而小岛惊魂则是“闹人”，影片破天荒的从鬼魂角度解读老宅发生的灵异事件，看到影片最后母亲带着两个孩子口中不断碎碎念“This house is ours”，突然明白了为何以往的恐怖电影中鬼魂总是对老宅恋恋不舍，对于这些留恋尘世不愿离去的Ghost来说，其实搬进来的人才是入侵者吧。居然有点反类型片的意思，用传统的手法一直进行着铺垫，对观众善意的误导从始至终，直到最后来了个反传统的起底：人吓鬼这种事情真是太可爱了；雾霭/晴朗的天气对比，用来暗示两个世界的不同，颇有好莱坞老电影那种黑白/彩色对比的韵味。人和怪物遭遇，人吓得大叫：鬼呀。同样，怪物也吓得大叫：人呀。各自落荒而逃。这一桥段被拍成了喜剧，就是《东成西就》 同样的桥段如果处理成悲剧，则是《小岛惊魂》。比起直白控诉纳粹的作品，我更喜欢本片这样的呈现方式，更能让人感受到战争的罪孽深入一个时代的骨血。人们之所以喜欢鬼故事，是因为那其中有至死不改的执着和留恋，我们宁愿世上有鬼，死后有灵魂，是因为活着的人不愿忘记，不愿这样纯粹的精神和感情无所寄托。
你们喜欢吗？
