《文艺报》艺术评论部主任高小立也表示，《楚乔传》作为一部历史偶像剧，它已经超越时代了，是超越时代的一种创作，“这部剧比较可贵的不是对宫廷的津津乐道，不是对权贵的涂脂抹粉，是写老百姓对权贵、对强者的抗争” ，“任何推动历史发展的人，都应该在我们今天被书写、被表现，楚乔这个人虽然是一个虚构的人物，但是她作为一个艺术人物，我们能看出她是推动历史前进前行的一个人，推动历史进步的一个人，她也是在废奴，力争废奴”。
对此，中国文艺评论家主席、著名文艺评论家仲呈祥总结道：“古装戏是穿着古人的衣服，演绎今人寄托在上面的故事。《楚乔传》就带有传奇性，楚乔就是一个传奇式的人物，所以定义为传奇性的古装传记剧，这是对中国电视剧品种新创造，此前没有，这是第一部”，对该剧在中国电视剧创作历程中具有百花齐放式地代表意义，具有的积极创新探索价值表示充分肯定，他特别将《楚乔传》定义为“中国第一部传奇性的古装传记剧”。而在中国电影家协会秘书长、中国电影电视评论学会会长饶曙光看来，《楚乔传》的成功之处第一点就是把中国传奇化叙事发挥到了极致。
研讨会上，专家们围绕着“楚乔战斗后脸该不该脏”这一焦点就该剧的制作展开热议。陈超英表示，“画面拍的非常唯美，人物造型以及现代动漫感，里面的主要人物包括燕洵，跟现代动漫人物造型有点类似，是跟现在很好的结合方式，很多打斗场面有游戏的风格。把古装剧与现代元素做了一个很好的嫁接，又不使观众感到这个戏有生搬硬套的感觉，这部剧做得非常好”。
同时，陈超英提出“男女主角在打斗，或者经历过一些战争之后，脸上依然那么光彩照人，一点痕迹都没有，打完以后，好像都没事似的，也不喘，也不出汗。这可能是剧方的创作风格，包括人物造型上的风格，但我个人认为现场感跟当时现实的环境应该更契合一些，更真实一些，可能效果会更好” ；尹鸿教授也表示 “从我们创作观念上来讲，这部剧还是有一些偶像剧的观念，在服装、化妆、造型，包括动作设计，我们更强调电视剧美感，我理解可能是青少年对这种状态更接受。”
中国电影家协会秘书长、中国电影电视评论学会会长饶曙光看来，《楚乔传》不是简单的娱乐，不是为娱乐而娱乐，“在其中融入了一些情怀，融入了一些思考，融入了一些表达，这也是这个电视剧突出的值得称道的地方”，剧中对主人公人生理想这样的一些设置，从价值观层面坚持了传统文化有价值的东西，以及人生理想主流价值东西的思考和表达，这一点非常重要。大众文化如何能够传播主流价值，这是一个课题，因为大众文化影响大，这部电视剧人物的设置上，守住向善的基本导向，这是我们所有创作应该坚持的，因为向善是艺术总核心的东西，同时也是艺术的底线。
