进入二十一世纪，女性综艺步入成长期，2004年就是第一个重要年度。这一年云南电视台生活资讯频道推出了《女人香》，节目以活泼自然的形式为女性受众提供各行各业的优良企业信息。
同年9月，光线传媒推出了《淑女大学堂》，节目由20位女性参演者和1位男性主持人对热门两性话题进行讨论，之后的《天下女人》和《美丽俏佳人》也受到了极大关注。而后，《超级女声》这一现象级综艺则直接拉开选秀节目在中国的大幕，随后几年市场大量释出女性选秀节目，除了《超级女声》衍生的系列节目《快乐女声》，以素人家庭主妇为选拔主角的音乐竞技节目《妈妈咪呀》也比较有代表性。
这个时期正是女性综艺的成长期，以时尚和情感为主题的访谈类节目以及选秀节目表现突出，相较于出现期而言，女性综艺不管从数量还是类型等方面都取得了较大进步。
时间来到2016年，这是女性综艺发展的又一个重要年限。韩国偶像文化和韩式综艺的侵入开始改变中国综艺版图，在这之下女性综艺也出现了两个比较大的变化。首先是韩国偶像培养制度对于选秀类综艺节目的变形与扩容。
2016年，浙江卫视推出的《蜜蜂少女队》就是第一个将韩国偶像培养体系融入到选秀节目中的女性综艺。同年，腾讯视频引入韩国综艺《Produce101》，所制作出的《创造101》让这种新型选秀模式在国内取得了爆炸性反响。另一边，观察类综艺也逐渐成为主流，以《妈妈是超人》为代表的女性综艺开播为女性多元立体形象的呈现提供了新的方向，女性综艺正式进入成熟发展的时期。
综合现有的女性综艺，笔者认为大致可以将其分为以下几种类型（由于篇幅有限，笔者仅取分类下的代表性节目）：
根据对现有的女性综艺节目进行不完全整理可以发现，相较于出现期而言，女性综艺的类型从单一走向多元，题材较为丰富，也不断将新的元素与旧的模式融合。
但也展现出了同质化的问题，主旨与形式相似的节目反复出现。比如关系观察节目中，《女儿们的恋爱》《女儿们的秘密》《我女儿的男朋友》都是让父母在演播厅观察女儿与异性的相处，从而展现代际观念差异。《创造营2020》与《青春有你2》在节目主体与文本结构上也大相径庭。
成熟期并不代表着就有继续上升的趋势，女性综艺的停滞已初见端头，女性综艺市场需要新的生命力。
任何一档文艺作品都必须根植于适合它的土壤之中才能健康持续地发展，女性综艺的出现也得益于社会环境的助推。作为新时代语境下最有代表的女性综艺《乘风破浪的姐姐》正是在女性需求转变以及综艺垂直化发展的双重驱动下应运而生的。
社会的发展进步与女性地位提升有着密切的联系，一方面，改善女性地位的力量根植于社会结构中，社会的发展进步为提高女性地位、促进女性思想进步提供了根本动力；另一方面，女性地位提升具有相对独立性，其自身的发展又有一定的规律可探寻，提高女性地位有利于推动社会良性有序发展。一个国家想要得到稳定发展，绝不能忽略女性群体在社会结构中的重要作用。
从1949年新中国成立到1978年改革开放再到今天，中国女性在社会生活和家庭结构中的地位发生了覆地翻天的变化。首先在最重要的政治领域，女性参政议政环境发生了明显变化，女性享有与男性一样的选举权与被选举权；在法律领域，政治制度的完善为女性地位提高提供了法律层面的保障，国家出台的一系列保障女性平等权益的法律法规让女性在教育方面享有与男性平等的受教育权，在婚姻家庭中享有婚姻自主权、生育自主权。
在经济领域，从上世纪八十年代开始，世界各国开始关注女性就业问题，中国大力推动劳动就业平等，倡议推广实行男女同工同酬，保障女性享有与男性平等的劳动权利和社会福利，越来越多的女性走上工作岗位。国际劳工组织发布的《全球就业和社会展望报告》指出：2018年全球女性劳动参与率为48.5%。
