饭统戴老板
2023年07月04日 17:05:22 来自北京
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据说男人只在一件事上特别专一：那就是无论多大，喜欢的异性永远是20岁。
不同于男性审美观的顽固，女性喜欢什么样的男性却像时尚一般没有定数：60年代国字脸，80年代高仓健，90年代港台风，千禧年后男团热。陈可辛当年拍《甜蜜蜜》，黎明一辆“二八大杠”就能载着张曼玉满香港跑，等商品经济到来，择偶箴言又变成“宁愿在宝马车里哭，不愿在自行车上笑”。
然而，前阵子热播的《爱情而已》用一轮相濡以沫的“姐弟恋”告诉我们，上述趋势又换了：对新一代经济独立的职场女性来说，“霸总崇拜”已经变成过去式，即将运行的周期里，流行的将是以吴磊、王鹤棣、白敬亭等银幕形象为代表的“年下早熟男”。
“年下”的概念出自网络小说，泛指恋爱关系中较为年轻和主动的一方，在当前语境里，它是中年油腻和大男子主义的反义词；而这里的“早熟”，意味着杜绝了轻浮、自我和妈宝。简而言之，这类男主既要有小鲜肉的身材和颜值，同时还得剔除了某些男青年的性格高发病。
《爱情而已》里的“国民弟弟”并非奶狗上位的孤证，女大男小的恋爱模式，正在成为近年国产都市爱情剧的标配。不仅杨幂、秦岚、江疏影、金晨等“斩男”御姐在各类影视剧中牵起了弟弟们的手，甚至57岁蒋雯丽和43岁明道，都在2023年给观众联袂奉上了一场“黄昏恋”。
姐弟恋cp蔚然成风的背后，海清、姚晨那则“中年女演员好用不贵，请多给机会”的呼吁自然得到了及时雨般的响应，而它真正的推动力，或许来自以下两点：
第一点是纠正传统观念，鼓励女性下探择偶。在控制欲、慕强等因素影响下，婚恋金字塔长期流行“A男B女、B男C女”的错级组合，这导致轮空的是A女和D男。然而在现实中，不光可供A女选择的A 男不多，B女C女同样可能非A男不嫁，这引发了婚恋市场的诸多问题。
第二点因素更为直接和关键，电视剧的受众主要是女性，必然要根据女性的需求与时俱进。不同年代都市爱情剧里安置的男性形象，本质都是商品，是生产者基于市场调研、文化标签和时代潮流量身定制的消费符号。
当然，审美转变的过程是循序渐进的，主导这一进程的精英女性虽非基本盘，却代表了某种性别共识与未来趋势。
从《欢乐颂》《都挺好》到《爱很美味》，国产剧先是阶梯式地反映了女性的经济独立与事业有成，而在物质基础与男性平起平坐——乃至高于男性后，女性对男性的偏好自然也产生了剧变：不仅对男性的外在形象提出了高标准，而且更为注重内在人格的考量。
拿“小鲜肉”来说，1.0阶段侧重痞和酷，2.0阶段主打乖与萌。优酷2018年的《北京女子图鉴》与《上海女子图鉴》正是“过渡期”的典型：剧中的男主角虽然外表进化到了2.0，但内核却还停留在1.0——做不到体贴细腻，始于颜值，亡于品行，令女主深感下头。
以《爱情而已》打造的“年下天花板”为例，女性如今需要平等互助的亲密关系，而不是再做依附者。如同编剧张英姬对这组角色的构思：女主梁友安要阅历真实，男主宋三川则人格健全[1]，这样既缓和了姐弟恋的代际碰撞，又体现了自由爱情的稀缺纯粹。
周雨彤、吴磊出演的《爱情而已》
承载着创作者希冀的宋三川是一个“高于现实”的理想：帅哥但不任性、少年但不淘气、金贵但不油腻。这类女性本位的服务型男色，既要像张无忌那样心宽似海，又要如杨过那般一往情深，棱角可以分明，性格必须温柔。
遥想2009年《蜗居》热播时，电视上流行的“霸总”形象是宋思明，张嘉译中年干部的扮相全方位碾压文章的奶狗人设；再到2013年的《北京遇上西雅图》，吴秀波也曾广为布施“雅痞大叔”的魅惑；甚至于2020年的《流金岁月》，陈道明和倪妮还在上演“忘年恋”，如今品之，不过是“叔控”周期的回光返照。
和过往长期受追捧的男性形象做对比，旧貌已然换了新颜，出走的娜拉原来不必独行，还可效仿携李靖夜奔的红拂女。从“侯门一入深似海，从此萧郎是路人”到“历尽千帆皆不是，唯有轻舟过重山”，女性审美观的转变俨然是一部《霸道总裁消亡史》。
从另一个角度看，难道现在又到了小鲜肉最好的时代？
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东风西渐
弟弟类型的花样美男，似乎在全球范围内也愈发流行。
典型代表是提莫西·查拉梅，这位外号“甜茶”的95后白人男星，如今已经身处好莱坞一线。除了驾驭《纽约的一个雨天》《请你你的名字呼唤我》等高分文艺片，还是华纳科幻巨制《沙丘》的男一号，资源、戏路和人气均称得上齐头并进。
