《白莲花度假村》第二季的阿尔比一家
同样对待艳遇，爷爷的态度无限接近于“不给钱就不算嫖”；父亲是极守规矩地按次付费；儿子则具备“拉良家女子下水，劝风尘女子从良”的气质，希望用一笔钱买断同妓女的“爱情”。
美国社会关于性别政治的变化，就烙印在分崩离析的代际差异里。当西西里裔的祖孙三代踏上寻根之旅后，阿尔比逮着机会向祖父发难：“男人喜欢‘教父’是因为他们觉得被现代社会阉割，他们幻想回到过去用暴力解决问题的年代；跟所有女人上床；回家后妻子也不会过问，只会乖乖去煮意大利面。”
在对大男子主义的解构上，编剧麦克·怀特并未偏袒温文尔雅的阿尔比，相反却为他设定了历经包裹的虚伪。比如上述这番精英式的陈词，只是为了给随行女生留下一个“对抗父权”的深刻印象。在中文网络，这种行为被称作“攒女权分”，目的是为了让同样受过高等教育的女性卸下防备。
如果说在“Metoo”前的美国，阿尔比一家尚可对应“老顽童”、“中年霸总”与“暖男”，而在后“Metoo”时代，留给三人的标签只能是“真爹味”、“伪君子”和“女权男”。而前阵子被批得最狠的，正是最末这类擅长假意迎合的“Faux/Fake male feminist”。
《酒吧里的女孩》中急头白脸的女权男
NBC综艺《周六夜现场》做过一个短片《酒吧里的女孩》，画面中不断有男性靠拢搭讪，花式证明自己支持女性后，便迫不及待地发出上床邀约，一旦被拒就果断还击“Bitch”。以上内容呈现虽然夸张，却抓住了女权男“空手套白狼、连夜绣红旗”的精髓。
资讯网站BuzzFeed曾科普过17种需要打假的“女权男”，其中包括“声称不是所有男人都这样”、“把‘女性主义认同’当成丹书铁券”、“因为和长相普通的女生交往就自认英雄”、“告诉女人不需要化妆，他更喜欢素颜”等特质[8]。
在道德洁癖者的审视下，女权男现在几乎成了“伪女权男”的同义词，这一人设只是接近女性的手段，这类翻车则比常规厌女更令人倒胃：相对阿尔法男（AlphaMale）的张牙舞爪，女权男是另一种隐性阿尔法，而非应许的贝塔（Beta Male）。
不同于股市中大众趋之若鹜的阿尔法收益，在性别关系中，以霸总形象著称的阿尔法男是一个已经*的形象，至少指代着如下缺陷：过度自信、傲慢、固执己见、冷酷、将人工具化、不认错、不忠诚等。
《五十度灰》里的阿尔法白男
《白莲花度假村》将上述两类性格做了族裔分类。白男卡梅隆极具阿尔法气质，他的耶鲁室友伊森则是贝塔性格的亚裔。不同于“亚洲打星”混迹好莱坞时的待遇，英籍日裔男星福田知盛（Will Sharpe）扮演的伊森终于被白人编剧写成了团宠，并且令卡梅隆的PUA和插足都沦为无效伤害。
在白男张扬外放的性格面前，亚裔相对柔和内敛，这一种群特质以往被认为“拖了后腿”，然而三十年河东，三十年河西，在当下的环球气候里，它却悄然迎来回归。
阿尔法男、贝塔男位置互换的背后，其实体现的是女性自身的变化——女性的经济和人格越独立，需要的就越不会是一副铁肩，而是一缕柔肠；就越不需要灵活提款机，而需要固定按摩椅。加之直男对女性的伤害，使得女性意识觉醒后，头一个就是要对这种人格进行清算。
此时的鲜肉、贝塔、亚裔男，意味着国际而非本地、鸡蛋而非高墙、人民选择而非金口玉言。新一代白人女性青睐“可盐可甜”的亚裔男色，是对川普时代美国直男文化和保守主义的逆反。
从独立制片人哈维·韦恩斯坦到奥斯卡影帝凯文·史派西，从福克斯新闻董事长罗杰·艾尔斯到皮克斯联合创始人约翰·拉塞特，从亚马逊影业CEO罗伊·普莱斯到NBC环球CEO杰夫·希尔，“Metoo”从好莱坞蔓延至全世界，涉事者前脚刚下课，紧跟时事的《她说》《爆炸新闻》后脚就被搬上大银幕。
“Metoo”始于对好莱坞制片人韦恩斯坦的讨伐
霸总在这样的背景下，不是夹起尾巴，就是适者生存地进化成女权男。而在史航事件爆出后，这层伪饰如今在中文语境也被戳破。网民由此感叹藏污纳垢是国内外文化圈的通病，不少人更是对当下的男女关系感到幻灭。
不过并非“文化人最会性*扰”，只是文化人最易被锤倒，由于他们的资本是名誉，所以丑闻一旦被落实，造成的观感落差也最大。作家胡文辉认为，性*扰的本质是违背意愿、强迫霸凌，这并非某个圈子独有，也非某种性别独有[9]。
奥斯卡年初有部《塔尔》，讲的是一个女指挥家因性侵指控而从神坛跌落的故事。虽然影片是虚构的，但古典音乐圈近年已有夏尔·迪图瓦、普拉西多·多明戈等多桩丑闻可供取材。英国音乐家组织公会2018年的一项调查显示，在该国古典音乐行业的取样中，60%的受访者表示遭受过性*扰，77%的受害者感到投诉无门[10]。
为什么古典音乐圈会频发性*扰，因为它的系统极其封闭且等级森严，并常以高雅艺术之名遮蔽现实议题。在权力相对集中、上位者有无限裁量权、同时又不透明的系统中，权力的滥用是一种必然。
