美国从一七七四年立国起,就延续了欧洲各殖民地民族对黑人及印第安人的排挤与压迫的传统,奉行“白人至上”的思想,并迅速发展出一种以种族歧视为特点的社会结构。
在这样的大背景下,许多人崇尚白种人的优胜论,坚持阶级观念,违背了真正的民主、自由、公平。
美国主导的社会也习惯性地用不同的方法来鼓吹白人优越,这种刻板印象已经在北美大地上根深蒂固。
总之,在某种意义上,美国的思想观念在某种意义上体现了大众的思想观念,并对美国的影片产生了深刻的影响。
以《绿皮书》为代表的以商业化为目的的媒体上所呈现的“白种人拯救”故事,则清楚地折射出当代文明社会中,大多数人对于少数民族的真实态度和观点。
影片中,黑人钢琴演奏者雪利由于自身的身分而陷入了绝境,最后不得不寻求白人及其所象征的发达文明的干预,充当拯救者,这样的功利性人物设定,其动机是不纯的,并不是真的提倡民族平等。
《绿皮书》对白人救世主精神的思想批判当这部影片申请获得奥斯卡的时候,它明确地说:托尼是一名意大利籍驾驶员,而雪利则是一名黑人钢琴演奏者。
从理论上来说,托尼应该是以一个黑人驾驶员的角度来看,并且将自己的经历娓娓道来。实际上,这部影片的作者就是主角托尼的真实之子尼克。
所以,这部电影或多或少地偏向了一个名叫托尼的白人驾驶员。在影片中,关于种族隔离的故事很少被提及,只有那么一两次,那就是一个白人驾驶员托尼,还有一个黑人钢琴师,他们一起前往南方。
在餐厅、宾馆等地方,可以看到当时的种族隔离政策,而在现实中,却可以看到,在生活的各个方面,都有这种政策。
因为美国还是一个以白人为主的国度,所以虽然电影里的托尼没有什么身份,只能靠打杂来维持生计。
但托尼起码拥有了最起码的公民权,而且还得到了整个社会的认可,只不过他的思想中或多或少存在着一些种族歧视。