02 影像风格：平静内敛的叙事风格，用大量细节诗意地呈现出感伤情怀
这部电影的情节很平淡，没有戏剧性地冲突，也没有热闹的大场面，甚至没什么深刻的台词，有的只是对生活细节的刻画。
①对日常生活细节的特写，传递出生命的真实质感
罗杰是一个被桃姐惯坏的孩子，哪怕他已经50多岁了，但在桃姐眼里，他依然是那个没长大的"小少爷"。当桃姐住进医院后，他甚至不知道如何用洗衣机洗衣服，纠结到底应该先放水还是先放衣服，拿着说明书反复研究，这一幕既滑稽又让人感慨万千。
最终，他还是穿上了旧衣服出门，却被前台小姐姐误以为是来修空调的，更巧的是，他的着装和空调师傅撞衫了，这恰恰是导演的刻意安排，两人在电梯口对视的那一刹那，不禁让人会心一笑。
一个小小的细节，体现出许鞍华的诙谐。同样有趣的是罗杰带朋友们回家时，大家一起吃桃姐炖的"牛舌"，也因此唤起了桃姐以前给他们做美食的场景，大家在电话里轮流跟桃姐问好，欢声笑语冲淡了影片"生老病死"的沉重氛围。
更好玩的是，这几位朋友的扮演者，是影视圈的大腕，包括徐克、洪金宝和黄秋生等人，许鞍华的强大号召力由此可见。
②含蓄内敛的影像风格，记录下老人们的市井生活
影片最难能可贵的地方在于，拍摄风格含蓄内敛，整部影片很克制，从纪录片般真实的镜头，冷静客观地记录老人们的市井生活。
这些日常琐事表面看平淡如水，却自然而然地表达出生离死别这一主题。罗杰一回家，桃姐便精心准备了一桌饭菜，有清蒸鱼，还有蒸螃蟹，看似简单的食物，是桃姐一大早忙碌的成果。也正是这场最普通的吃饭场景，确定了人物之间的关系。罗杰吃饭的过程一气呵成，从中能看出罗杰和桃姐之间的默契和配合。
当桃姐回到小区时，路边小贩热情地跟她打招呼，邻里之前彼此亲切问好，这些平民化的生活细节，让每一个观众都很有代入感。正是一个个不起眼的生活片段，勾勒出桃姐的立体形象，演绎着人间烟火的温暖，传递出"活着"的真实质感。
全片没有刻意放大老年人生活的孤独，也没有渲染老年人走向死亡的痛苦之情，而是通过对日常生活一言一行的写实描写，刻画了人与人之间的情感流动，处处渗透着人情味，这正是导演的豁达通透之处。
③现实主义的美学追求，委婉地表达出内心伤感
影片中并没有肆意表现悲伤的情绪，既没有花里胡哨的大场景，更没有反复的絮叨，只是用最接近生活本身的美学风格去记录事实。
当桃姐离开后，镜头缓缓移向一个风烛残年的老人，他轻轻念着李商隐的《无题》："春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。"桃姐这一生，不就是燃烧自己点亮罗家吗？她的付出，在时代的洪流下显得如此微不足道，甚至有人会说："真可悲，一辈子就这么过去了，什么辉煌的成绩都没有。"不过正像罗杰的姐姐所说："桃姐没有白疼你，现在你这么出息。"
伴随着老人朗读诗句的场景，镜头从下而上慢慢摇晃，呈现出树枝横亘在墙上的画面，那一根根盘旋而上的枝桠，枯黄，沧桑，此情此景，笼罩着淡淡的感伤情怀，既体现出生死两茫茫的无奈，也彰显出对故人已逝的无力感，波澜不惊却意味深长。
通过树枝这一美学意象，含蓄表达出人们对桃姐的怀念之情。
①对人类衰老死亡的无能为力，提醒人们珍惜当下的每一刻
在养老院，桃姐的身体状况算是不错的，她周围的人，有转院的，有去世的，也有一天天呆坐着孤独等死的。
吃饭时，有些老人无法自理，只能坐成一排，机械地张嘴，由护工挨个喂饭，护工大声喊着"阿婆张嘴！""阿公吃饭！"此时此刻，吃饭不再是一种享受，而是机械的流水作业。其中一个老人带错了假牙，另一个老人和他换过来后，他习以为常地把假牙塞进干瘪的嘴巴里，继续吃饭。讲真，这一幕有些恶心，却是这些老人真实的生活。还有一幕，养老院有一位老太太去世，女儿悲痛不已，桃姐静静地看着哭泣的女儿，眼神淡漠。罗杰见桃姐最后一面时，哪怕明知她已经不在了，也没有哭天抢地，只是轻轻掀开被子，帮桃姐穿好袜子，拢一拢耳畔的白发。
桃姐的扮演者叶德娴曾说：如果有一条要死去，她希望有尊严地死去。
在我看来，桃姐一生虽然没有显赫的成绩，但她照顾了罗家五代人，而且罗杰在世俗意义上也很成功。在罗家人眼里，哪怕没有血缘关系，桃姐已然是家里的大长辈。在桃姐行将就木之际，拍全家福时，大家主动让她坐在最前面一排，正是这一情感的自然流露。
