《生民》里，用了4套中国打击乐器、国乐器，再加上人声和8架钢琴来合成。《山和田》则由声乐团、室内乐团与歌者联手表现。
《自彼次遇到你》里，他用管弦乐新编台湾民谣，以此来推动原住民音乐发展。
阿美族是他的乡根，原住民音乐是他的乡愁，用古典弦乐来推广民族音乐，是他的“呼愁”。
音乐之于李泰祥，除了赚钱谋生，还有更高的社会责任与民族使命感。
晚年之际，他在病魔重重折磨下，创作出了《中国交响世纪》系列音乐。
这套交响曲收录了内地、边疆、台湾各个时代、不同地区的民歌，李泰祥以古典乐手法。
改编了这些传统民歌，再用交响乐来演奏，以一种别样的形式将民乐的瑰宝永远留存了下来。
在台湾音乐界，李泰祥是当之无愧的大师，但他并不以阳春白雪为荣。
相反，他一直试图将流行与古典进行跨界联合，让古典乐不再曲高和寡，让流行曲具备高度和深度，不再速朽。
