当年，母亲辛沪光亲手创作了音乐交响诗《嘎达梅林》，时隔多年，三宝也自然当仁不让地为电影配乐。
回想起文革时，《嘎达梅林》同很多优秀作品一样被禁。
1974年，《嘎达梅林》解禁，三宝和母亲一起守在收音机前兴奋地听着曲子，百感交集。
马头琴声悠扬，草原人的无畏品质让人动容，嘎达梅林的英雄故事与三宝、辛沪光的音乐一样长存。
如果说三宝的创作深度止于此，那么他的成就也不必大写特写。
一个优秀的音乐人，他的贡献应该具有开拓性和不可替代性。
三宝，是做中国原创音乐剧最执着的一个，刘欢称他是“中国音乐剧教父”。
他常在古典与流行中穿梭，正如他自己所说：“音乐无界，至少我不自我设限。”
2005年，三宝的第一部音乐剧《金沙》公演，引起强烈反响。
两年后，三宝带着音乐剧《蝶》赴韩国演出，韩国人现场看后很惊讶，认为这部剧已经超过了日韩的水准。
音乐剧跟话剧比，没有明星效应，只能靠剧本和音乐撑起来，难度可想而知。
路漫漫其修远兮。
后来，三宝又先后创作了《三毛流浪记》《钢的琴》《聂小倩与宁采臣》等作品。
其实，优秀如三宝，也不过是的凡人，他经常因为写作品忙得忘记吃饭。
有时候，一段不成型的曲子总是在脑海里浮现，吵得他夜里睡不着觉，三宝就听刘宝瑞的相声，声音调得很小，慢慢才能睡着。
上世纪九十年代，还是上海音乐学院学生的丁薇拿着自己写的小样给三宝看，三宝把她拉进了大地唱片，并帮她做了专辑《断翅的蝴蝶》。
丁薇评价三宝是“工作拼命的人”。
多年前，三宝曾因心脏衰竭入院抢救，经过5个小时的心脏搭桥手术，三宝脱离了危险。
正如三宝自己所说，他把精力都奉献给了音乐。
“还有没干完的事，老天不会收留我。”
