1957年、手冢漫画《黄金之箱》
纸芝居与吹法螺剧画富含的深刻内涵要追溯到他的雏形“纸芝居”，“纸芝居”是明治时期延续下来的一种民间艺人使用插画推车讲故事揽客赚钱的卖艺方式，经过时代的演变，又由“立绘”（站着看）发展到“平绘”（拿着看），因为要接触不同的人，所以他们的故事都非常生动和接地气能引起下层劳动者的共鸣。
现代的纸芝居艺人
1950年，日本的“纸芝居”艺人有5万人，他们推着小车、驮着小点心和插画绘本走街串巷，和中国的叫卖不同，“纸芝居”艺人使用一种“法螺贝”的大贝壳召唤客人，听到吹法螺的声音，就知道是“纸芝居”来了，经常有小孩子恶作剧乱吹法螺，之后被引用为说大话骗人，这就是“胡吹法螺”这个典故的由来。
纸芝居艺人会躲在绘本插画后面解说和更换插画
漫画的普及让“纸芝居”艺人迅速衰落，其中有些“纸芝居”转向了剧画的创作，“纸芝居”的内核也被剧画漫画家延续下来，成为青年漫画的核心。
漫长的冬天70年代，手冢治虫终于处理完让他焦头烂额的公司事务（*），虽然负债1亿5000万日元，但总算是回归到漫画这个原点，已过不惑的“漫画之神”手冢忽然发现，日本漫画已经没有他的立足之地！
“不管画什么都不有趣，也不受欢迎，恰逢公司*，当时的我真是一筹莫展，直到《怪医黑杰克》（1973）之前，对我来说是一段好长好长的冬天”——摘自手冢治虫讲谈社漫画回忆录。
有很多常盘庄时代和手冢一起战斗的助手在手冢最难的时候不离不弃，其中就有一位是原少年画报社的编辑福元一义，喜欢漫画的福元编辑因为受到手冢的鼓励，终于勇敢的走上漫画家之路，1973年，他是手冢工作室的助手主任。
秋田书店漫画周刊《周刊少年Champion》
和集英社《少年JUMP》漫画杂志同时期创刊的秋田书店漫画周刊《周刊少年Champion》总编辑壁村耐三，这时拜访了手冢治虫，向他伸出了橄榄枝，委托他连载一部新漫画，这让手冢大喜过望，手冢燃起了漫画事业的第二春。
