声优的偶像化，从日本的第二代声优就已经开始了。作为偶像化的开始阶段，第二代声优中自然就分成了偶像化和非偶像化两个部分。但无论哪一边，基本都已经不再单纯从事配音演员的工作。
同样出生在1967年的子安武人和林原惠美就是其中的例子。
上世纪九十年代后期，子安武人与三木真一郎、关智一、以及结城比吕几位知名声优组成了音乐组合，并在子安武人的策划下以该组合为基础制作了原创TV动画《白色猎人》，最终风靡一时。
这一举动，可以说是后来日本声优偶像化的其中一个契机。
另一边，人称声优女王的林原惠美，则属于迟出道的追梦人，她在就读护士学校期间进行声优培训，在正式成为护士后才开始声优的工作。进入九十年代后，林原惠美先后为《新世纪福音战士》的绫波丽、《宝可梦》系列的武藏、以及《名侦探柯南》的灰原哀配音，自身的声优事业也在这时走到顶峰。
和子安武人不同，林原惠美属于非偶像化的声优。但这并不代表林原惠美就只在进行动画的配音工作，从1991年其到2019年为止，她都是唱片公司King Records的所属歌手，其CD的总销量至今仍然在声优排行中名列前茅。
其中林原惠美的《Give a reason》是第一个进入Oricon周榜Top10的声优solo单曲，《SPHERE》则是首个进入Top10的声优solo专辑，她作为歌手的成就可见一斑。只不过出于体力和保护喉咙方面的考虑，林原惠美自始至终都没有迈入偶像化的领域。
但林原惠美加入King Records，本身也是声优偶像化的一个起点。在林原惠美出演过的许多著名动画作品中，比如《新世纪福音战士》和《秀逗魔导士》等，背后的制作委员会中都有King Records的身影。
唱片公司如今依然是日本动画制作委员会中的重要组成部分，与唱片公司绑定的声优，也更有机会拿下动画OP/ED等歌曲的演唱机会，何况就算不“偶像化”，唱歌仍然是声优的必修课。
时间来到二十一世纪后，在科技、网络、以及偶像文化进一步发展后，声优的衍生工作就变得更加多样化了起来，除了传统的配音和广播剧，早期衍生的CD和演唱会，如今还有了舞台剧、手机铃声录制、乃至写真集等众多类型的工作。
这些衍生工作给了声优们更广阔的收入来源，同时又带来了更多的考验，以及更多不同产业的游戏规则，如今大多数的日本声优都已经不再是单纯的“配音演员”了。
由此可见，所谓声优和配音演员之间的关系，其实里面夹杂了许多文化和市场的差异，有时候声优可以包含于配音演员之中，但有时候声优又不限于配音演员的范畴，这确实不是一个三言两语就能说得透彻的问题。
文：lock
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