不管是在东方还是西方，人们提到“死亡”这个词，总会和阴森，恐惧，寒冷这些词语联系在一起，使人们不愿意去提起，极端避讳的词语。
关于人死后究竟会去哪里，中西方的不同文化也注入了不同的理解和想象，不管是东方的“阴曹地府”还是西方充满磨难的地域，都是将亡灵之境和人世间的“阳光明媚”作为对立面而谈的。
然而，对于墨西哥人来说，死亡是人生经历的一个重要部分，人们总是有意的忽略，然而，这却是每个人都需要面对和经历的过程，对这个残酷而现实的话题，人们没有必要去回避它。
奥贝尔文学家获得者，著名的墨西哥文学家奥克塔维奥·帕斯说过：
“对于纽约，巴黎或者是伦敦来说，死亡是不会被轻易提起的，因为这个词语会灼烧他们的嘴唇，而墨西哥的人却是另外一番观念，他们调侃死亡，将死亡挂在嘴边，甚至是庆祝死亡。死亡是墨西哥人最爱的‘玩具’之一，也是他们最永恒的爱。”
在墨西哥传说里人有三死，第一死是自然死亡，没有了最后一口呼吸，第二死是躯体被安葬，而第三死是再也没有人记得；
在电影《寻梦环游记》中，正是借鉴了第三种“死亡”，亡灵是靠生者的记忆所维系的，一旦生者的记忆逝去，亡灵也将迎来“终极死亡”，而生命和死亡也不是以肉体为分界点，记忆才是；
电影中的记忆，它承载了逝者生前留下的精神印迹，是联系起阴阳两个世界的桥梁。皮克斯抓住了人类相信亡灵鬼魂存在的共通内在逻辑，对于墨西哥人的思想加以渲染，从头到尾，死亡都不是悲伤的意指，而是代表着新的生命周期的展开。
在对死亡的呈现和亡灵世界的想象中，电影处理的较为彻底，主要表现在以下两个方面。
第一，爱之无界
它充满了梦幻和神秘色彩，亡灵世界温暖，温情和快乐，有色彩斑斓的路，有家人的温馨生活，也有大千世界的繁华熙攘，和人类世界同样美好。
这样的设置完全颠覆了人们对于死亡世界的常规认识，再加之人世间梦想，友情，亲情的勾勒，用爱来打破了死亡的沉重和藩篱，虽然天各一方，然而爱是无界的。
第二，生之美好
在电影中对于亡灵世界的想象更为细腻和美好，在这样一个充满梦幻的国度，亡灵境界也充满了浓浓的墨西哥文化和生活细节。
亡灵们进出世界需要通过安检，工作人员也有上下班的时间，而热闹时尚的派对，唯美动听的音乐，再加上广场上的流浪乐队，玉米粽子，骑士服等细节元素，让全球的观众对于墨西哥的死亡文化更增添了一份了解和认识，同时珍惜生之美好。
“在爱的记忆消失之前，请记住我。”
米格和他的高祖父埃克托都经历了梦醒超越家庭的阶段，高祖父为了实现自己的音乐梦想，在更大的舞台上展示自己的音乐梦想而被迫离开家庭，被家人误解，被冠上了“抛妻弃子”的罪名，并且将音乐视为了一种诅咒，为后代留下了祖训，禁止家族后代的人再接触音乐。
而痴迷于音乐的米格刚开始对于家族也是一种“叛逆”，他对于继承祖业的家庭事务并没有兴趣和认同感，然而，在亡灵节接触到自己逝去的亲人之后，他逐渐改变了自己的想法，为了亲人，他决定回归家族，放弃梦想。
皮克斯看似选择了“音乐梦”这一个俗套的主题，但是却以亲情和家庭为纽带，将百折不挠，迎难而上的梦想追寻和亲情，成长，担当等元素联系在了一起，演绎出了一个具有“亲情内核”的追梦典范，在笑点和泪点之中，用“爱”这一条主线来贯穿始终。
祖父埃克托是幸福的，纵然他被家庭和亲人所误解，甚至在族谱上都是一个“背叛家族”的人。然而，他的女儿却一直在思念他，埃克托在亡灵世界即将消失，他目送米格回家的时候，说了两个字“回家”，知道了个中原委的米格也将高祖父的相片一起放在了家族的祭台上，让他享受和逝去亲人一样的“缅怀”，埃克托和家人终于团聚。
电影的最后，第二年的亡灵节，他和妻子以及女儿一家三口穿过了铺满金色花瓣的桥，手拉手回到“家”和亲人团聚，阴阳相隔的两个大家庭在亡灵节这一天翩翩起舞。伴着人群中穿梭的怪兽佩皮塔和伴侣犬旦丁，亲情观，生死观，梦想观都在这里得到了升华，让观众领略到了其中蕴含的感人肺腑的亲情能量。
