这一电影史上的奇观不得不让人反思，作为美国主流文化的窗口，好莱坞是否发生了质的变化?
在论及战后美国黑色电影的颠覆性意义时，约翰·贝尔顿谈到，作为一场运动，黑色电影反映了旧的神话体系崩溃、新的神话尚未出现的混乱时代一一国家身份处于危机的。
换言之每当国家身份处于危机时，好莱坞电影会启动一种防御机制，通过对自身主流意识形态的质疑和否定来达到稳定秩序，以强化一种新的民族秩序神话的效果。
这种质疑和否定是自省式的，是一种秩序处于危机下的反思与探索。
通过对影片的细读，来揭示影像文本外的权力话语运作，《水形物语》并没有一味地拥抱“边缘话语”的大潮流。
相反，通过对邪恶的梦幻式的消除，影片象征性的抚平了以种族、性别、性取向为中心的问题表露，达到了对主流文化的维护与肯定。
«——【·高度符号化的魔幻爱情故事·】——»
《水形物语》有着浓厚的暗黑童话故事、拉美魔幻现实主义色彩，暗绿色的画面基调更是给人一种伤感怀旧又不失优雅的唯美幻觉。
然而，随着人物的出场，故事中的政治符号意义也随之表露无疑女主人公艾丽莎是个哑女。
