娄烨导演的《风中有朵雨做的云》票房不够理想,公映之后也没有什么观众自发生成的口碑,所以,目前票房止步不前,一直停顿在5000万元上下。
之前王小帅导演的《地久天长》的最终票房,也没有依靠这部电影获得欧洲电影节大奖而有所改观,最终票房显示在4410万元左右。
国内电影市场这么好,被观众不留情面地冠之以烂片的《比悲伤更悲伤的故事》达到了9亿票房,《反贪风暴4》接近4亿票房,极大地伤害了中国电影的艺术片创作。
但是,如果我们反问一下,如果王小帅或娄烨这群被称之为“第六代导演”的电影工作者,也采用商业片的模式拍摄影片,是否也能够收获巨大的票房?
这个问题才是真正的要害的问题。很可能“第六代导演们”都不敢作出这样的尝试。
第六代习惯了他们的拍摄手法,如果让他们丢掉从学院里就接受的来自费里尼、戈达尔等欧洲电影大师的所谓艺术电影拍摄手法,换上一套好莱坞电影的商业片叙事,他们能否拍出票房高企的电影?
这样的假设,只能说是对第六代的一种伤害,答案自然也是不会有的。
《风中有朵雨做的云》里有着娄烨电影里一以贯之的微言大义,剥开电影的外壳,仔细地探究一下电影里的故事内核,我们觉得这部电影实际上是娄烨对当代现实的一个隐喻,而且是一个非常深刻的隐喻。
《风中有朵雨做的云》表面上看是一起对罪案的追查揭底影片,但实际上最终昭示出的案件真相,却是一次对中国现实的鞭辟入里的深刻剖析。
影片里身处体制中的官员,在人面前可谓是道貌岸然,在拆迁现场的演讲也算是苦口婆心,动之以情,晓之以理,的确有几分迷惑性。
他的突然死亡,构成了电影里的最大的悬念。
那么,他为什么会死去?是谁导致了他的死亡?是那些对他恨之入骨的普通民众吗?的确,开始的怀疑对象,是那些他亲手毁坏了家园的被拆迁的民众中的一员,但事实的真相,说明真正的凶手却是与他沆瀣一气的资本黑手。
电影由此揭示出,无孔不入的资本,借助于金钱这个纽带,操纵了政治资本。但是,这背后的真相是,政治资本被金钱资本掏空了,电影里,唐主任可以说看起来风光无限,但是他的一切,却都不是属于他的,资本已经侵入到他的生活、家庭甚至后代。影片里,唐主任的妻子与他同床异梦,生下的孩子是资本家的基因,最为可悲的是,唐主任却死于他抚养的“螟蛉之子”,这一设定带有深刻的警醒意义,资本已经成了他扶植的政治傀儡的掘墓人。
其实,娄烨在《风中有朵雨做的云》的情节构思,早在他的第二部影片《危情少女》里已经如出一辙地演绎过。
为什么娄烨会偏爱这样的主题呢?
因为表面上与名义上的父亲,却不是孩子的亲生父亲这一个情节设定,有着内涵丰富的宏大映射意义,能够展现出一种普适性的社会事实。
我们不妨来看看《危情少女》讲述了一个什么样的故事。