画中迷大结局三姨太结局,画中迷三少奶奶小翠结局

首页 > 娱乐 > 作者:YD1662024-06-11 09:32:09

——连环画《长江三部曲》创作杂想

汪国新

(三)以景托情,以物托情

画中迷大结局三姨太结局,画中迷三少奶奶小翠结局(1)

多愁善感的杨宝瑜婚后赴川前夜,故地惜别,文中深情地描写:“再见了,教堂、灵隐寺、冷泉……”开始我像画风景画似的一一画出。画完后,气氛完全相反,象在游山观景。经过分析后认为:那些熟识的山水,建筑此时已不是眼中之景,属于忘形会心的主观镜头了。后来只取月光下冷泉粼粼,浮萍点点,而人物只吝啬的给她个半身背影。她的“档案”提示我,渲染这种凄清的意境,借助浮萍也想给读者寓意点什么。在她身边我又加上个朱佳富,依偎的情人终归要抛弃她,也是她最后的归宿。较好地体现了这种宁静的内涵。

李明是张碧秀向往的情人,早年曾相恋,后来分离。张嫁了棉纱商,不久便离婚了。她寡居浊世,有苦无人诉,有泪无处流。当十年后与李明聚会,两人从望江酒楼出来后,画面是一排顶天立地的石梯,他们拾级而上,周围不另设一人一物。在张碧秀的眼中,此时天地间只有“我”和“他”,我认为:减少和削弱也是一种夸张。在生活真实的基础上作适当夸张,艺术的真实就会更加强烈。

杨宝瑜资助朱佳富留学,双方书信不断。原画是一画分两幅,一半杨当首饰,一半朱在剑桥大学看信。这种处理既直且露又不美。生活中,我有体会:两地相思愈苦,愈觉对方比实际地理还遥远。喜儿唱:“隔墙好比隔大海。”况他俩却真的隔着汪洋呢!我将画改成空镜头,无边大海,一行飞雁。有人说:大雁飞不过海洋,我以为“鱼雁传书”是寄情。艺术形象不光是物象,也有情象、意象。作为连环画作者,应集导演、演员、摄影、化装、道具诸项于一身。画面的环境、道具都应作为烘托人物的连环画语汇而存在。既要精心置导,又不留下作者的痕迹。同样是电灯,金四在三姨太家中看到很新鲜,被赵专员软禁后,看到电灯就刺眼心烦。床下的夜壶、脚盆中未拧*毛巾、东一只、西一只的鞋子与前幅井井有条的专员公署花园形成对照。用软禁室的空荡表现金四心灵的空虚;用道具的零乱表现金四心情的烦乱。

原著和编者提供了用画笔探到人物的心灵中去的文字基础。以《佳富筹金》一集为例,脚本围绕涪陵与民成两公司竞争,涪陵公司濒临*的主线,组织了几次酬金的故事。主要情节是向土地主金四骗取钱财,既报了私仇,又解决了公司的燃眉之急。为了使朱的复仇有感情铺垫,从情节的起伏中加强朱佳富连贯的情绪节奏,脚本增设了几个内容。故事一开始,朱、金结仇之事即提出了出来。朱返乡后,家破人亡,为表现他的悲愤和复仇心理,增设了朱佳富在父母坟头默哀这一典型环境中的典型情节。形象的暗示,为后果设立了路标。坟头的哀悼与聚赌诈金四的情节有了内在的联系,与后面表现的“豪华的金家大院就这样一举败落了”的内容形成了相互照应和相互渗透的关系。原著中赵专员诈金四的情节是暗写的,改编将条暗线拉明,并增加了赵专员和朱佳富看金四字据一则内容。这样使形象更清晰,故事情节更集中。

连环画是美术与文字嫁接的艺术形象。只有文画合一才算完整。我赞成邵劲之老师的观点:“连环画光看文字脚本应是看不懂的。”在这套画中,我与原作者、改编者密切合作,对文修画,对画改文,逐步深入。

(四)靠拢生活,积累感情。

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我是个未受过正规训练的、只具有小学文化程度的艺术学徒,基本功很差,画不好速写。在体验生活中,主要注重感受。为了画好码头一场,我多次到川东沿江码头,常挤在旅客队伍中,体会在人多人少的不同情况下,上下船的不同感受。这比站在一旁观看感受要深的多。体验生活也要“自找苦吃”。船上的五等舱里是我体验生活的好场所,我常和四川老乡东倒西歪的凑在一起,观察这些不加修饰的人们自然表现的全过程。《李明进川》中的码头上和船舱内众多人物的动作,很多便是从这里提取的。

多问也是生活来源的重要渠道。如资本家谈生意,不像如今用开会的形式,而多半是在茶馆、酒楼、浴池、妓院。四川还有一个独特的交易方式:双方像打哑迷似的,一方在袖内做手势,另一方则在他袖中摸表示数字的手指。尽管作品中不一定都能派上用场,但知道这些,就为构思画面多开了一扇门。

平时的积累尤为重要,观察生活有心与无心,其效果就大不一样。一次由汉返宜途中,船员餐厅正在播放中美女排激战的电视,我准备去观看。一上楼梯口,一个激动人心的场面出现在眼前,餐厅外里三层外三层扒满了姿态各异的旅客,我绕到餐厅内向外看,情景更为精彩!一长排像取景框似的窗口,塞满了表情丰富的人物群像,生动极了。我把在这个场面的感受反用到《巧斗袍哥》一集,旅客怒观皮船长捆打张阿德的激情戏中。我觉得生活中人们的一切自然姿态都是为了使自己舒适。舒适就是自然,就生动。如何在规定的情节中找到准确的动作呢?我体会到:对人物的内心世界挖得越深,人物的外部动作反而越平常。生活中有些感情内涵、城府很深的人,几乎近似无表情无动作。我追求书中人物不在某一个画面给读者留下什么突出的印象,却求把整个形象留在读者的记忆中。倘若读者在阅读过程中忘记了编者和绘者,心中只有书中的故事和人物,这将是我的最大快慰!这是我追求的目标,但远未达到。

在连环画的继续创作中,我将随时审视“抓钉”的两头:是否抓住了原著和生活,努力把画笔探到人物的心灵深处,为此我不敢有任何懈怠。


《长江三部曲》汪国新 郑桂兰 作品

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