——连环画《长江三部曲》创作杂想
汪国新
（三）以景托情，以物托情
多愁善感的杨宝瑜婚后赴川前夜，故地惜别，文中深情地描写：“再见了，教堂、灵隐寺、冷泉……”开始我像画风景画似的一一画出。画完后，气氛完全相反，象在游山观景。经过分析后认为：那些熟识的山水，建筑此时已不是眼中之景，属于忘形会心的主观镜头了。后来只取月光下冷泉粼粼，浮萍点点，而人物只吝啬的给她个半身背影。她的“档案”提示我，渲染这种凄清的意境，借助浮萍也想给读者寓意点什么。在她身边我又加上个朱佳富，依偎的情人终归要抛弃她，也是她最后的归宿。较好地体现了这种宁静的内涵。
李明是张碧秀向往的情人，早年曾相恋，后来分离。张嫁了棉纱商，不久便离婚了。她寡居浊世，有苦无人诉，有泪无处流。当十年后与李明聚会，两人从望江酒楼出来后，画面是一排顶天立地的石梯，他们拾级而上，周围不另设一人一物。在张碧秀的眼中，此时天地间只有“我”和“他”，我认为：减少和削弱也是一种夸张。在生活真实的基础上作适当夸张，艺术的真实就会更加强烈。
杨宝瑜资助朱佳富留学，双方书信不断。原画是一画分两幅，一半杨当首饰，一半朱在剑桥大学看信。这种处理既直且露又不美。生活中，我有体会：两地相思愈苦，愈觉对方比实际地理还遥远。喜儿唱：“隔墙好比隔大海。”况他俩却真的隔着汪洋呢！我将画改成空镜头，无边大海，一行飞雁。有人说：大雁飞不过海洋，我以为“鱼雁传书”是寄情。艺术形象不光是物象，也有情象、意象。作为连环画作者，应集导演、演员、摄影、化装、道具诸项于一身。画面的环境、道具都应作为烘托人物的连环画语汇而存在。既要精心置导，又不留下作者的痕迹。同样是电灯，金四在三姨太家中看到很新鲜，被赵专员软禁后，看到电灯就刺眼心烦。床下的夜壶、脚盆中未拧*毛巾、东一只、西一只的鞋子与前幅井井有条的专员公署花园形成对照。用软禁室的空荡表现金四心灵的空虚；用道具的零乱表现金四心情的烦乱。
原著和编者提供了用画笔探到人物的心灵中去的文字基础。以《佳富筹金》一集为例，脚本围绕涪陵与民成两公司竞争，涪陵公司濒临*的主线，组织了几次酬金的故事。主要情节是向土地主金四骗取钱财，既报了私仇，又解决了公司的燃眉之急。为了使朱的复仇有感情铺垫，从情节的起伏中加强朱佳富连贯的情绪节奏，脚本增设了几个内容。故事一开始，朱、金结仇之事即提出了出来。朱返乡后，家破人亡，为表现他的悲愤和复仇心理，增设了朱佳富在父母坟头默哀这一典型环境中的典型情节。形象的暗示，为后果设立了路标。坟头的哀悼与聚赌诈金四的情节有了内在的联系，与后面表现的“豪华的金家大院就这样一举败落了”的内容形成了相互照应和相互渗透的关系。原著中赵专员诈金四的情节是暗写的，改编将条暗线拉明，并增加了赵专员和朱佳富看金四字据一则内容。这样使形象更清晰，故事情节更集中。
连环画是美术与文字嫁接的艺术形象。只有文画合一才算完整。我赞成邵劲之老师的观点：“连环画光看文字脚本应是看不懂的。”在这套画中，我与原作者、改编者密切合作，对文修画，对画改文，逐步深入。
（四）靠拢生活，积累感情。
我是个未受过正规训练的、只具有小学文化程度的艺术学徒，基本功很差，画不好速写。在体验生活中，主要注重感受。为了画好码头一场，我多次到川东沿江码头，常挤在旅客队伍中，体会在人多人少的不同情况下，上下船的不同感受。这比站在一旁观看感受要深的多。体验生活也要“自找苦吃”。船上的五等舱里是我体验生活的好场所，我常和四川老乡东倒西歪的凑在一起，观察这些不加修饰的人们自然表现的全过程。《李明进川》中的码头上和船舱内众多人物的动作，很多便是从这里提取的。
多问也是生活来源的重要渠道。如资本家谈生意，不像如今用开会的形式，而多半是在茶馆、酒楼、浴池、妓院。四川还有一个独特的交易方式：双方像打哑迷似的，一方在袖内做手势，另一方则在他袖中摸表示数字的手指。尽管作品中不一定都能派上用场，但知道这些，就为构思画面多开了一扇门。
平时的积累尤为重要，观察生活有心与无心，其效果就大不一样。一次由汉返宜途中，船员餐厅正在播放中美女排激战的电视，我准备去观看。一上楼梯口，一个激动人心的场面出现在眼前，餐厅外里三层外三层扒满了姿态各异的旅客，我绕到餐厅内向外看，情景更为精彩！一长排像取景框似的窗口，塞满了表情丰富的人物群像，生动极了。我把在这个场面的感受反用到《巧斗袍哥》一集，旅客怒观皮船长捆打张阿德的激情戏中。我觉得生活中人们的一切自然姿态都是为了使自己舒适。舒适就是自然，就生动。如何在规定的情节中找到准确的动作呢？我体会到：对人物的内心世界挖得越深，人物的外部动作反而越平常。生活中有些感情内涵、城府很深的人，几乎近似无表情无动作。我追求书中人物不在某一个画面给读者留下什么突出的印象，却求把整个形象留在读者的记忆中。倘若读者在阅读过程中忘记了编者和绘者，心中只有书中的故事和人物，这将是我的最大快慰！这是我追求的目标，但远未达到。
在连环画的继续创作中，我将随时审视“抓钉”的两头：是否抓住了原著和生活，努力把画笔探到人物的心灵深处，为此我不敢有任何懈怠。
《长江三部曲》汪国新 郑桂兰 作品
