卓子强、季正雄、叶国欢，也不是银幕上第一批在时代更替前“谢幕”的贼王。
同样在结尾以回归典礼标示时代背景的，还有《无间道II》。
在三部《无间道》电影中，导演刘伟强曾说过，他个人最满意《无间道II》。当时首集成功后，原先要拍《无间道III：终极无间》，但刘伟强其实更中意前传故事，便先拿低成本拍了《无间道II》。
电影结尾，他也接入回归典礼，画面上接着丧妻的韩琛，在维多利亚港的烟火前落泪，一转身又得摆出笑颜。
整个《无间道》的故事是关于一群人，人不像人鬼不像鬼，想定位自己是兵是贼，都发现很困难。《无间道II》也是如此，倪家兴衰，想做有头有脸的人，要看时代与命运的脸色。电影里头具风采的人物仍有许多，陆启昌、Mary、倪永孝，都在时代更替前消逝了，留下来的黄Sir、韩琛，原来都只是在用剩下来的时光怀念他们。
伤感也好、身分认同也好，同样的元素又都能在《树大招风》看到。
电影开场，第一个镜头是香港街景，季正雄*警之后，三位导演的字卡浮现在银幕上前，接着画面上是季正雄在烟灰缸中燃烧的身分证，许学文用两个递进的特写强调这个空间。身分丢失了，而季正雄背后，电视机播放的新闻正是回归新闻。
我看很多影评人提到《树大招风》就是说时代隐喻。
三个风光不再的贼王，就如97年后影视行业日渐消沉的香港。这种品尝香港电影的路数由来己久，从「我唔见咗嘅嘢我想自己攞番」的黑帮Mark哥到「我想做个好人」的卧底刘健明，都可被视为时代隐喻，在香港观众之间共鸣不已。
不过我认为，《树大招风》最突出的还是人物，其他的不过是用来象征时代的辅料。以监制身份来创作的杜琪峰和游乃海，在《树大招风》中再次亮出了杜早期作品的「宿命」招牌。什么是命？时势、性格和抉择的共同作用，构成了三个贼王的命。时代因素固然重要，但只是一部分。
当然，电影感觉没有将坏人描黑，各大贼王的形象亦正亦邪，这一点可能是杜琪峰刻意构思，于是产生奇妙的化学效果。
虽然说时代是大背景，但三个贼王其实并不尽是典型香港仔：叶国欢根本是省港旗兵，季正雄是在广州当扒手出身的跨境大贼，只有卓子强最香港人特质。
若叶国欢没在两个离去的警察背后开枪，沉得住气；若卓子强没抢那批炸药，全身而退；若季正雄爽快地离开大辉一家，不动*，结局就会改写，即使不发达，也不致陷入绝境。
《树大招风》的背景设定在回归前，三个大贼各自在自己的进退浮沉问题间挣扎，卓子强为求挑战而寻找季正雄与叶国欢，希望合作干一番大事业，最后各自受挫，大贼传奇终结。整部电影在真实与虚幻间穿插，不熟识大贼战绩的观众难分真伪，但即使是多年轻的观众，相信大多都听过原型人物张子强、季炳雄与叶继欢的大名。
熟悉银河映像作品的话，都会想起10几年前他们也拍过一部《铁三角》，由杜琪峰、徐克和林岭东执导，当时三位导演以各自的班底拍摄30分钟，一人开局，一人布局，一人终局，再剪接成完整电影作品。
客观来说，《铁三角》个人色彩浓厚，让观众看得过瘾，但故事则属平平，反而《树大招风》却予人莫大惊喜，甚至比杜琪峰同年执导的《三人行》更为成功。虽然未能看出三位新导演的鲜明风格，若分开三段来看，《树大招风》的拍摄手法也只是稍高于电视剧水平。
然而，故事却是银河影像近年罕见的精彩，三段故事结合起来具有一定化学作用，经济上由盛转衰的时代，也映照出一个心老去、风光不再的世代。
