（功成名就后，总也逃不脱被街头混混背后捅刀的悲哀，正是这场械斗，催生了巧巧持枪救斌哥）
所以他被人偷袭，也不生气，没有置对方于死地。他知道那些人和他没有说明深仇大恨，都是想借他上位的江湖人。
贾樟柯善于观察人，尤其是中国乡镇的底层小人物，他的镜头下面，永远是这样的主角。
他知道这里的人和江湖该是什么样的，他们一方面经历着大陆改革浪潮的时代变迁，一方面深受香港电影的影响，人民币在动摇着他们的观点，可贫瘠的文化却与这个世界严重脱节。
（这个镜头里，装满了物质与精神的矛盾冲突，西装革履的他们，其实是在正襟危坐，欣赏周润发的黑帮电影）
《三峡好人》里曾经就有这样的角色，无家无业，终日浪荡，幻想自己就是小马哥，叼着牙签，要行侠仗义，最后横尸街头，无人问津。
贾樟柯拍的不是江湖，而是人，是这个时代特定场景下的特定族群。他们所经历的，也正是历史滚滚前进时，他们所不能背负的。巧巧想去的新疆，也并非她自己挑选的目的，而是她和斌斌家庭所在的国营企业炼钢厂，经历了新世纪的裁员下岗，开始有人谣传，要将某些部门转移到新疆去。
他们有自己的独特性，也有能够映射全中国的普遍性。
2、 我不是左撇子，那天我是用右手开的枪。你忘了。
五年后，当刑满释放的巧巧，从山西历经千辛万苦来到奉节，找到了退出江湖寄人篱下的斌哥时，斌哥拉着她的左手如此说：这只手，救过我。
巧巧把手从斌哥手里抽出来，说：我不是左撇子。
时过镜迁，物是人非，斌哥早已不是那个叱咤风云的斌哥，也不是那个她说想吃烧麦，就让兄弟们掉头，准备奔赴200公里以外的蒙古的男朋友。
他已经是别人的相好，也已经寄人篱下想要谋取前程的人。
一切都变了，江湖远在身后。这结果是五年前她们想要的结果，可这方式，却不是她们憧憬的方式。
四年前斌哥出狱后，大同的江湖已经翻天覆地，曾经的马仔开着宾利在他面前耀武扬威。他不是想退出，他是被迫退出，他不死心，他想要以退为进，重整河山，以成功者的姿态再度回到那个属于他的地方。
表面上，巧巧是个浪漫主义者，五年后的她居然还想着斌哥会等着他，她还想要一个说法。
