萨姆·门德斯获得美国导演工会奖最佳电影导演
弊端＆限制《1917》的故事概述清晰明了，简而言之就是一战时期的两个传讯兵需要从一个兵营跨过无人战区，将信息传送给另一个兵营，以阻止悲剧的发生。
单从概述来讲，它更像是一部公路片，而影片所要讲述的就是在这一路上发生的一切。但当导演萨姆·门德斯和摄影师罗杰·迪金斯决定使用“一镜到底”来讲述时，这个故事就在展示上受到限制。
《1917》的两位主角：布莱克（左）和斯科菲尔德（右）
- 叙事限制
因为影片采用“一镜到底”拍摄，所以《1917》的故事需要保持单一的线性叙事，必须局限在一段连续不间断的时间线内，故事的时间就是主要角色经历的时间，而地点也必须遵循角色的行进路线，无法进行大跨度的转移。
《1917》采用的“一镜到底”，实际上是伪一镜到底，使用片段拼接
- 戏剧限制
战争题材故事最需要注意的是严肃性，因此在叙事的限制下，《1917》一方面需要保持真实性，另一方面需要充满足够的戏剧点，让故事饱满立体，为主题的展现、角色的成长服务。
《1917》的主要戏剧点：飞机坠毁
- 角色限制
除了画面上看到的信息以外，《1917》几乎是没有办法像其他作品一样，靠着回忆和不同故事线来让观众认识故事中的角色，因此我们无法得知角色的前史，不知道他们经历了什么，他们的性格又是怎样。
至此，上述三点便是在技术前提下，剧本所受到的限制，《1917》对这类问题的解决与否，决定了影片整体上的优劣。下面就让我们来看一下在成片中导演萨姆·门德斯的故事讲的怎样。
