【编者】扛着B站观众给的580多万次投币，《雾山五行》迎来了大结局。等了三年，出了三话，播了三周。B站上牢牢占据热搜第一，评分9.9；豆瓣有3.7万人评价，得分9.1。
这部讲述金木水火土五行能力者、妖兽、人类之间纷争矛盾的国漫究竟好在哪儿？上海大学上海美术学院中国画系教授王文杰撰文《雾山有期》，一一道来。
少时入迷《水浒》《西游记》或武打小说，惯于沉浸其间，自己时时仿佛变成其中某个英雄仗天行义、某个神怪除恶降妖——这是观后的一种身份认同感，从审美意识来说就是被深深吸引、打动内心了。
看了《雾山五行》真有点高兴，首先我已步入老年行列，华发初上童心已泯，我离动画片已经远去几十年了，根本不会看网上的动画。由于朋友的推荐看了《雾山五行》，在一种离现实很远和幻觉很近的场景里忽然觉得找回了些少年时的梦想，仔细一想，说明该片有着某种隐隐的中华文化场域，吸引了我这个半辈子努力学习中华文化的画者。
“动画”简单说就是有序连接的动态画面，因此每个画面首先要精彩，要有超越现实真人真景的特殊视觉效应。同样使用线条与着色，《大闹天宫》的线条具平面性装饰感，灿烂恢弘，富有年画气息、《千与千寻》的线条纤细，色彩简约而刻画精到，有浮世绘韵味、《狮子王》的线条理性周到，和绚丽色彩融会成一种立体的叙事生态。
一部动画影片的绘制风格决定了这部作品的艺术品格与艺术质量，《大闹天宫》是热闹喜庆、红红火火的性格张扬；《千与千寻》是静寂内省与世俗庸碌的矛盾化解；《狮子王》是典型欧洲宫廷争斗在非洲草原上的演出……画面的形式语言无疑折射着创作者的文化倾向与艺术积淀的厚薄，或者说它本身就是演绎剧情的“潜在文化场域”。推而言之，一部动画的原画设计，其线条、色彩、形象、空间、形式等美术语言基本架构起其剧情演绎的文化可能性，那么我喜欢《雾山五行》的主要理由也尽在其中了。
