其实，作词最开始请的不是易茗，而是国家一级编剧魏明伦。魏明伦人称巴蜀鬼才，所撰《潘金莲》《变脸》剧本名扬天下。
魏明伦应邀而作的歌词如下：
水浒惊涛卷，英雄怒火燃，
民间血和泪，朝廷骗和瞒。
梁山兄弟都有苦，
大宋官员多姓贪。
苟政猛如虎，冤案积如山。
效忠门无路，仗义受刁难。
忠也难，义也难，
好人一生不平安。
慷慨悲歌啊，悲无用，
借酒消愁啊，愁更添。
反也难，顺也难，
委曲求全也枉然。
忍忍忍，忍无可忍，
逼逼逼，逼上梁山。
词写得慷慨激昂，很有川剧的麻辣味。只是，剧组认可，上头没通过。
比较两词，易茗宣扬个性之“豪”与团伙之“铁”，抒发的是“风风火火闯九州”的兄弟快意；魏明伦关注屌民之苦和苛政之酷，倾诉的是 “逼上梁山”的英雄悲情。
舍魏而用易，取弃之间，意味多多。或许审核者觉得“你有我有全都有”更契合时下描画的共同富裕愿景，担心魏词的批判精神和悲凉气质扫了观众的娱兴。
就在上月（5月28日），一代鬼才魏明伦先生魂归道山，谨以这段文字表达纪念之意。
魏明伦先生
2、曲调
《好汉歌》的曲调结构简单，就是一段式，5句(aabcb)非规整性乐段。基本上一字一音。徵调式（徵音为主音）本来就具有大调活泼明快的特质，加上旋律多处采用小七度与纯五度大跳，以及大滑音、休止符、后半拍起音等音乐手法的运用，使得旋律铿锵果决，动感浓烈，力度十足。配器则引入唢呐、锣鼓等地方戏曲元素，十分鲜明的民族气派。
在演唱形式上，采用一唱众和的上下句结构，是呼应，是帮腔，更是乐段的强化。
包括《好汉歌》在内的《水浒传》配乐具有明显的豫鲁风。赵季平说自己“从小就对豫剧着迷。我一听豫剧就高兴，这也对我后来写很多影视作品时就地取材有很大的帮助......豫东和鲁西南的方言、生活方式，甚至是老百姓的精神气质都非常相近，这都是在豫剧里有所体现的东西（冯乙历：《请君为我倾耳听——赵季平专访》，《音乐爱好者》，2023年，第1期）。
确实如此。《好汉歌》很好地体现了豫、鲁音乐粗犷雄壮，大开大合的特色。如豫剧《花木兰》选段《谁说女子不如男》），多处采用大跳、大滑音，特别是休止符的运用，通过休止强拍，调整重音位置，改变节奏，进而营造出独特的音乐形象。歌者一唱三叹，听者“击节”欣赏，共同完成作品的音乐构建。
例：
《好汉歌》帮腔部分的两个后起音的“嗨”，唱出了帮腔者重复领唱内容的那种自得自信的 “拽”味：
唢呐曲《一枝花》，取材于山东梆子剧目《吵宫》中的哭腔，用于上世纪80年代的《武松》电视剧中，其悲凉气质曾感动千万人。该曲也运用了后半拍起音手法，先抑后扬，是困厄中的诉说，是沉默后的咏叹：
又如徐沛东那首豫剧风的歌曲《我热恋的故乡》，衬腔部分切分音弱音变强音，对故乡的热恋跌宕而深沉：
