《南巫》
还有一些具恐怖元素的影片，实在不便再去一一的列举。稍微提及一下，如希区柯克在法国的那两位最忠实的粉丝，即特吕弗和夏布洛尔，伯格曼的那些以马戏团为背景的影片，拉斯·冯提尔的一些反宗教影片，都相信人性的不可知要大于上帝的「无所不知」。
沟口健二的神作《雨月物语》也在怪力乱神间，从不可控的神秘元素里提纯出生命里最为日常的迹象。还有周星驰，他在嬉笑怒骂之余，总会向人世投出极不信任又分外诡异的一瞥。
《雨月物语》
也有人认为费穆的大作《小城之春》形同一部鬼片，五人共处一隅，更像是五缕孤魂在伴随着空气的振动，在飘来荡去。还可一说的是第五代的吴子牛、第六代的章明。一滴水，一阵风，一个淡淡的眼神，都能将我们引向别处，让我们在此生和来生之间摆荡，在耳听为虚，眼见同样为虚间恍惚。
绝大部分恐怖片，都是关于焦虑的，如容貌焦虑（《夜半歌声》）、年龄焦虑（《孤儿院》）、环境焦虑（《伊甸湖》）、创作焦虑（《闪灵》和《巴顿芬克》）。再往上走，会有人格焦虑和信仰焦虑，如杜琪峰的《大只佬》和《神探》。
《神探》
而希区柯克最为关注的是身份焦虑，他的大部分影片讲述的是一个人想成为另一个时所引发的万劫不复，夹在其中的婚姻焦虑如《蝴蝶梦》和《深闺疑云》，只是冰山一角，而冰山下面，那条更汹涌的河流是无法与自身和解，而连累到对整个世界的怀疑，是杯弓蛇影后的杞人忧天。
《深闺疑云》
下面，要说的这部电影，如同集装箱一般，将人类的各大焦虑做了一番捆绑销售，那就是1945年的英国电影《死亡之夜》。
