梅兰芳表演体系的理论至今对国内演员具有重要的影响力。而传统戏曲在张国立年少时就开始对其进行潜移默化的影响，张国立还在铁路当工人时便经常收听音机里的戏剧，随口哼一哼便很有韵律，甚至在铁路上留下了“会唱歌”的美名。
张国立自己也没少演出戏曲。比如他初中演的样板戏《沙家浜》、在文工团临时救场出演的《杜鹃山》、在文工团工作的十几年里，他遇到了不少擅长京剧、曲艺等传统戏曲行业的同事，也拜师学会了不少京剧选段和技巧。
也因此张国立在现场表演的艺术形式中往往具备极强烈的现场感染力，这种影响在张国立的电影表演中也依旧能看到一些蛛丝马迹，其中最重要的部分便是对戏曲功法艺术的借鉴。
比如如何挺拔的展示身段进行亮相、如何走台步、如何运用眼神中的神韵。比如在《建国大业》中，张国立所饰演的蒋介石有一场警告副手放弃副总统竞选的戏份，在整个过程中的表演框架，先是怀柔的劝慰、再是被拒绝的不悦、最后是隐隐的威胁。
在劝慰阶段，张国立的眼神和表情都带着半真诚的笑意；被副手委婉地拒绝之后，张国立的笑容消失，转过头看了副手一眼，眼神带着微妙的意外和不悦；随后换上了客套甚至是轻蔑的笑意威胁对方：“你一定选不上”，这种眼神中传达出来的真诚、不悦、客套、轻蔑甚至是思考，让观众能够从眼神中阅读出演员台词中的未尽之意。
而最后那种隐隐地威胁的眼神，目光炯炯有神，顾盼之间不怒而威，并不让观众感到这是一种小人阴谋的眼神，而是显示出了当权者的一种王者气概。
在大银幕传达出来的眼神的表现力，正是张国立从戏曲艺术中学到的诸多表演技巧的微末旁证。
斯式表演体系的影响斯式表演体系是由前苏联著名表演艺术家斯坦尼斯拉夫斯基在自身大量排演和进行艺术实践的基础上，总结创作经验，进而不断完善迭代的重要表演理论的集合。
