后来在《一声叹息》中，有一场戏是妻子和女儿来看望封闭写作的梁亚洲之前，梁亚洲收拾情人生活痕迹的戏份，张国立拿着情人的一包洗漱用品藏到了冰箱内，收拾完别的物品后又想起，女儿可能会偷偷打开冰箱拿零食吃，他下意识地又把洗漱用品从冰箱中拿出来丢向了窗外。
这一即兴表演受到了导演的肯定，也给了演员极大的启发，张国立开始明白，演员在特定情境下真听真看真感觉所得来的潜意识行动可能比剧本中的安排更具准确性，在日后的艺术创作中，张国立也会刻意让自己保持在真感受的状态中，去寻找埋藏在演员潜意识里的即兴反应的火花。
对斯坦尼斯拉夫斯基表演体系中，尤其是表演体验训练部分的理论学习和实践，对张国立的表演生涯产生了极大的影响。
张国立终于深刻地认识到，表演并不是根据剧本所刻画的人物实现设计好全部行动，然后在镜头前程序化的刻板表现出来的一项机械性工作。
而是需要将人物行动和内心体验结合起来，灵活运用虚实与张驰结合的技巧，把握住节奏，从而突出角色的性格特征和独特魅力。
后来在《金婚》拍摄的时候，有一天下起了大雪，张国立看着雪景忽然生出了感触，和导演提出加一场两人慢慢在雪地中慢慢走远的戏。
由于最后这场戏氛围极其温情，且演员在剧中的年龄从青年一路演绎到老年，当张国立和剧中的妻子画着老年妆，手牵着手慢慢走远的时候，张国立恍惚真的想到了自己老年时行动不便的样子，一时间竟无法控制自己的感情，沉浸在戏中，哭的情难自禁。
这使得张国立发现，在表演中需要演员淡化表演痕迹，但依然不能完全忽略掉角色的存在，否则也可能陷入演的并不是角色，而全部是自己的误区。
