图16a. 米开朗基罗，《失乐园》局部丨图片来源：维基百科
图16b. 庀洛·利高里奥（Pirro Ligorio），赫拉克勒斯在赫斯珀里得斯的花园，对拿波里一个古代希腊-罗马石棺所作的记录素描。
再细观画的右边，由于亚当主动挑战上帝的意志，我们的确在他脸上看不太出来他被天使逐出伊甸乐园的恐慌，这与夏娃那恐惧的表情形成了鲜明对比。作为男人的亚当，虽然是要走向未知且将在某一时刻死去，但他是不是在想，上帝也将羡慕人类，正因人的生命有限，才能够在短暂而有限的生命中活得光彩。
《大洪水》（图17）是有关诺亚的三幅画中的最核心作品，我们看到人们在洪水到来时的各种反应，整个画面略为凌乱，更增加了人们面对灾难时惊慌失措的感觉。我们也可以看到有些人即便在灾难到来时仍带着财产逃难，有些人则努力迅速逃到看似安全的地方，如较高的地面或小岛上，也有人驾驭小舟挣扎在洪水中，画中许多人都展现了人类高贵的一面，他们互相扶持，帮助幼弱之人。令人悲哀的是，按照圣经记载，所有这些人都将在洪水中死亡。只有进到画面中上方诺亚方舟的人们才能最终得到上帝的救助。画中诺亚方舟是天主教会的象征，它清楚地告诉世人，无论人们在尘世多么努力，只有加入教会才能得救。
图17. 米开朗基罗，《大洪水》，湿壁画，约1508年-1509年，高280厘米，宽570厘米，现陈列于梵蒂冈西斯廷小礼拜堂丨图片来源：维基百科
另一点值得注意的是，画中许多逃难的人被绘制为裸体（图17a），米开朗基罗在此毫无疑问受到了卢卡·西涅奥雷利（Luca Signorelli, 1450年-1523年）画风的影响。
图17a. 米开朗基罗，《大洪水》局部丨图片来源：维基百科
《诺亚醉酒》（图18）描述了大洪水几十年后的事情。在大洪水中因上帝的救助而存活下来的诺亚一家选择了农耕生活并生育了许多孩子。一日，诺亚喝了自己葡萄园中酿的酒后醉卧在帐篷中，他的小孙子迦南（Canaan）见状后告诉了自己的父亲，即诺亚的二儿子含姆（Ham），含姆看见赤身醉卧的父亲后又告诉了其兄弟闪姆（Shem）和雅弗（Japeth），后二人拿了衣服搭在肩上，背过脸没去看父亲的裸体并给老人盖好身体。诺亚酒醒后知道了发生的事情，便诅咒迦南及其后代将成为含姆两个兄弟后代的奴仆的奴仆。
