在影片《圆明园》中我们通过各种高科技的特技制作所领略到的不仅仅是单一的视觉幻像，其实更重要的是蕴涵在震慑人心的画面中的璀璨的古典园林艺术，一种基于深厚的中国传统文化和世界园林艺术的美妙“韵味”。
无论是繁花似锦，以红色调为主的充满了奇幻色彩的牡丹园，还是在废墟上奇迹般复原的古典建筑，都令人心神摇曳。一处处充满了诗意的园林景观一“武陵春色”“澹泊宁静”、“九州清晏”、“鱼跃莺飞"、“蓬岛瑶台”、“万方安和”……让人沉浸在中国传统诗歌与绘画的美妙意境之中。
而在影片的视觉奇观推进展开的过程中，不失时机展示的珍藏在各地博物馆中的反映康雍乾三朝帝王在圆明园内生活的绘画作品，更是将影片的视觉密集度推向一个高峰。尤其是将一处处现存的残垣断壁和相对应的博物馆珍藏的一幅幅宫廷绘画以及—座座由电影特技制作的三维建筑复原图三位一体的呈现在观众眼前，几乎让人发出由衷的赞叹。
圆明园，曾以其宏大的地域规模、杰出的营造技艺、精美的建筑景群、丰富的文化收藏和博大精深的民族文化内涵而享誉于世,被誉为“一切造园艺术的典范”和“万园之园”。
当这一切都已经化为一片片废墟,一处处遗址呈现在现实的人们眼前时，如何在电影的幻像中制造一种文明的"韵味"与“震惊”，应该说对于纪录片的主创人员提出了极富意味的挑战。
影片《圆明园》的制作群体迎难而上，充分考虑到消费时代观众审美趣味的某些转型，在既充分尊重历史文化又顺应视觉文化时代潮流的不断的协调与探索中，为观众献上了一份奇伟瑰丽的文化大餐、视觉盛宴。
圆明园的历史当然是一出悲剧。而这也正好应验了那个关于悲剧的著名定义—“悲剧就是把人间有价值的东西毁灭了给人看”。
综观中国近代的屈辱历史，圆明园的悲剧可谓这段不断砥砺国人奋发图强的历史的一个发朝，在此后的近一个世纪里，觉醒起来的中国人为了民族的独立和自强进行了坚苦卓绝的抗争和探索，最终获得了涅槃般的新生。
