千手千眼观音作为佛教中至关重要的菩萨之一，象征着智慧的无穷和法力的无边。千手千眼的形象彰显了观音具备强大的神力和无所不能的能力。
佛教密宗经典《千手千眼观音经》中的故事，启发了千手观音的图像表达。由于无法真实地绘制出千手千眼，古代画家采用了以少代多、以虚代实的手法，创作出不同造型和风格的千手千眼观音形象。
在我国，保存最丰富的《千手千眼观音经变》图像可在敦煌莫高窟中找到，这些壁画的绘制时间跨越了盛唐至元朝。莫高窟中的千手观音壁画呈现出手持各种法器宝物或姿态各异的形象，技艺精湛非凡，具有极高的研究价值。
研究舞蹈需要了解其历史背景、宗教信仰和生活习惯等因素。敦煌舞蹈是受到敦煌史学和中国历史学的影响，而且吸引了许多专家和学者进行研究。
敦煌舞蹈创始人高金荣教授通过多次采风和研究敦煌壁画舞姿，编创了敦煌舞教材，并以莫高窟千手观音画像为创作灵感，创作了《千手观音》节目，展现了慈悲仁善的观音形象。
敦煌文化承载着深厚的中国传统文化底蕴，对其舞蹈部分进行研究，有助于传承和弘扬中华优秀传统文化，增强我国的文化自信。
我们将聚焦于敦煌舞蹈研究的早期作品《千手观音》，通过分析其中手部舞蹈的审美特点，以深入认知敦煌舞蹈手部动作的发展。
敦煌舞蹈的手部动作受到宗教因素的影响，具有独特的特色。敦煌文化艺术涵盖多个学科，手部动作在敦煌舞蹈表演中呈现出丰富多样的表现力，被誉为敦煌舞的“第二张脸”。
目前，国外尚未有关于敦煌舞手部动作的相关研究，国内也缺乏关于“手舞”的专著。作为敦煌舞的重要组成部分，国内的学者已经开始关注敦煌舞的手部动作，并结合宗教学、历史学等学科以及其他舞蹈类型的知识进行研究，其中部分成果发表在各大刊物上或作为毕业设计的研究方向。然而，目前大部分文献资料仍停留在对手舞表层的研究和教学上，对于敦煌“手舞”本身的研究仍然相对匮乏。
