●○《千手观音》中“手舞”的形式结构○●
舞蹈以其独特的舞蹈内容形式存在，通过感知器官引发审美体验。其中，视觉形象是舞蹈形式中至关重要的组成部分。
敦煌舞起源于佛教宗教艺术，因此在作品《千手观音》中，舞蹈演员的妆容造型在吸收了莫高窟中观音服饰的特点基础上，进行了适度的改造，选择了象征佛法的金色作为服饰的主要颜色，在一定程度上还原了人们在宗教场所所见到的观音形象。
此外，在灯光的运用上，黄光被主要选用，使舞台呈现金色的主调，从而塑造出庄严而慈悲的观音形象。在舞蹈的高潮部分，加入红光与黄光相结合，营造出佛教的华丽神秘氛围。
在《千手观音》舞蹈中，舞者佩戴金色长甲，一方面延长了舞者的手指，重现了敦煌壁画中千手观音纤长手指的手势；另一方面放大了舞者手部动作，符合《千手观音》作品的创作目标，更有利于观众感受敦煌舞手部姿态的魅力。
敦煌舞中的手形态被敦煌舞学派的创始人高金荣教授归纳为十七种形态，包括合掌式、抱拳式、平托掌、兰花式、鹿角式、荷花一式、荷花二式、佛手对腕一式、佛手对腕二式、吹奏式、抱笙式等；手的位置则被归纳为十三种，包括上合掌、下合掌、翻立掌、击鼓掌、双立掌、提腕平托以及反弹琵琶等。
在《千手观音》舞蹈中，舞者手臂的装饰以及手臂形态的变化丰富多样，手腕和肘部之间的协调配合使观音形象时而千手各异，时而影像重叠，符合佛教中千手观音的形象，为整个舞蹈赋予了浓郁的中国古典美感。《千手观音》分为开头、发展和高潮三个部分。
开头部分展现敦煌壁画的造型，塑造观音形象，节奏缓慢，手臂运动贯穿整个舞蹈。发展部分节奏加快，动作多样，展现不同的手部动作和姿态，使观众更深入地感受到观音形象。
高潮部分音乐改变，加入佛经吟唱，动作放缓，重新展现舞者的手部动作，呈现庄严肃穆的千手观音形象。三个部分节奏对比明显，动静结合，通过舞者配合和手部动作的变化展现逼真的表现力和形态美，使观众深刻感受到千手观音的氛围。
