一、词牌简介
虞美人，词牌名，又名“一江春水”“玉壶水”等。以南唐后主、词人李煜词和五代前蜀大臣、词人毛文锡词为正体。李词为双调五十六字，前后段各四句，两仄韵、两平韵；毛词为双调五十八字，前后段各五句，两仄韵，三平韵。另有五种变体。代表作有李煜的《虞美人·春花秋月何时了》《虞美人·风回小院庭芜绿》等。
此调为唐代教坊曲，始词见于敦煌曲子词，前后段结句为七三句式。《词谱》列七体，当以李煜体为宋人通用者。《碧鸡漫志》云：“《虞美人》旧曲三，其一属中吕调，其一属中吕宫，近世又转入黄钟宫。”元代高拭词注“南吕调”；《乐府雅词》名“虞美人令”；南宋文学家周紫芝词有“只恐怕寒，难近玉壶冰”句，名“玉壶冰”；南宋著名词人张炎词赋柳儿，因名“忆柳曲”；明初词人王行词取李煜“恰似一江春水向东流”句，名“一江春水”，等等。
关于“虞美人”名称的来源，有多种可能。虞美人，秦末人，即虞姬。项羽之姬妾，常随侍军中。汉兵围项羽于垓下，羽夜起饮帐中，悲歌慷慨；虞姬以歌和之。又草名，别称丽春花、锦被花，花有红、紫、白等色；传说此花闻《虞美人》曲便花枝舞动。
此调以七字句和五字句为主，配以一个九字句为结，凡四换韵，仄韵与平韵相间，每句用韵，因而音节明快响亮，气势奔放，以悲歌慷慨为基本特色。
二、格律说明
正体一，双调，五十六字，前后段各四句，两仄韵、两平韵。以李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》为代表。按北宋中期文坛领袖苏轼词前段结句“便使尊前醉倒、且徘徊”，后段结句“对月逢花不饮、待何时”，“醉”字、“不”字俱仄声。又南唐著名词人冯延巳词后结“尘掩玉筝弦柱、画堂空”，“尘”字平声，“玉”字仄声。谱内可平可仄据此。
正体二，双调，五十八字，前后段各五句，两仄韵，三平韵。以毛词《虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕》为代表。此词前后段亦四换韵，但两结俱七字一句、三字一句，多一字，多押一韵，与李词体又异。
变体一，双调，五十六字，前后段各四句，两仄韵，两平韵。以张炎《虞美人·修眉刷翠春痕聚》为代表。此与李词同，惟前后段不换韵异。
变体二，双调，五十六字，前后段各四句，两仄韵，两平韵。以冯延巳《虞美人·玉钩鸾柱调鹦鹉》为代表。此词后段不另换仄韵，但换平韵，与张词异。
变体三，双调，五十八字，前后段各五句，两仄韵，三平韵。以北宋时期著名文学家晁补之《虞美人·羊山饯杜侍郎郡君十二姑及外弟天逵》为代表。此与毛词同，惟前后段不换韵异。
变体四，双调，五十八字，前后段各五句，五平韵。以五代词人顾夐《虞美人·触帘风送景阳钟》为代表。此调字句悉同毛词，惟前后段全押平韵异。《花间集》亦仅见此体，宋词无别首可校。
变体五，双调，五十八字，前段五句，五平韵；后段五句，两仄韵，三平韵。以顾夐《虞美人·少年艳质胜琼英》为代表。此词字句亦与毛词同，惟前段全押平韵，用“触帘风送”词体，后段两仄韵三平韵，仍用毛词体，见《花间集》。
三、词谱格律
正体一：（钦定词谱）
格律对照例词：《虞美人·风回小院庭芜绿》
中平中仄平平仄，中仄平平仄。
风回小院庭芜绿，柳眼春相续。
中平中仄仄平平，中仄中平中仄仄平平。
凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解。
仄平平仄仄平平，中仄中平中仄仄平平。
烛明香暗画阑深，满鬓清霜残雪思难禁。
注：“平”表示填平声字；“仄”表示填仄声字；“中”表示可平可仄。句末彩色字为韵脚。
附：正体二（钦定词谱）
格律对照例词：《虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕》
中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄
宝檀金缕鸳鸯枕，绶带盘宫锦。夕阳低蚬
仄平平，中平中仄仄平平、仄平平。
小窗明，南园绿树语莺莺、梦难成。
中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄
玉炉香暖频添注，满地飘轻絮。珠帘不卷
仄平平，中平中仄仄平平、仄平平。
度沈烟，庭前闲立画秋千、艳阳天。
四、典范例词
（正体一）
1、虞美人·春花秋月何时了
作者：李煜（南唐）
春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
2、虞美人·有美堂赠述
作者：苏轼（北宋）
湖山信是东南美，一望弥千里。
使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。
沙河塘里灯初上，水调谁家唱？
夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。
五、其他说明
（一）写作要求
1、体式：“虞美人”词牌正体有二，此为正体一（名家多采）。附正体二词谱参之。
2、风格：此调适宜表达哀婉凄楚，悲愤无奈之情感，因而，不建议填写喜庆快乐，心神荡漾，两情相悦之类的内容。
3、用韵：依据押韵要求，其平仄换韵方法与“菩萨蛮”相同，即两句一换韵。正格要求是换韵不能同一部，也就是整首词要用到四个韵部。通过梳理正、变格的异同处，使用两个韵部或三个韵部的作品数量也不少，但四韵部的更多。
4、结句：其两结系九字句，前六字是两两组合词组，后三字是一二组合或二一组合。诵读时，可根据句意，或在第二字，或在第四字，或在第六字处略作停顿。但不管怎么停顿，九字句必须是一个连贯完整的句子，如无行云流水、一气呵成的感觉，即为失败！
（二）写作手法：
钦定词谱共收录此调例词1093篇，作品主要为李、毛两体，而宋元词尤依李体填者为多。后人通过梳理其中名家名篇，归纳出写作手法若干，现概要如次：
1、采用比兴。如南宋思想家、文学家陈亮的“东风荡飏轻云缕，时送萧萧雨。水边台榭燕新归，一口香泥湿带落花飞。海棠糁径铺香绣，依旧成春瘦。黄昏庭院柳啼鸦，记得那人和月折梨花。”
特点：全篇句句写景，句句喻情。情、愁、思、恨不着一字，但无处不在，竟得风流。“东风荡飏轻云缕，时送萧萧雨。”此句以物比物，正是“取类不常：或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事。”《文心雕龙》
2、采用赋体。如南宋初期著名诗人陈与义的“扁舟三日秋塘路，平度荷花去。病夫因病得来游，更值满川微雨洗新秋。去年长恨拿舟晚，空见残荷满。今年何以报君恩？一路繁华相送到青墩。”
特点：古典诗词中单纯用赋的极为少见。此词照直写来，铺叙一路好风景，好心情。是一景一情，把情景融合得恰到好处。昔人谓陈与义常常是“两句景即两句情，两句丽即两句淡”，“又有一句景对一句情者，妙不可言”。《桐江集》（卷五）
3、逆境见真情。如北宋著名文学家黄庭坚的“天涯也有江南信，梅破知春近。夜阑风细得香迟，不道晓来开遍向南枝。玉台弄粉花应妒，飘到眉心住。平生个里愿杯深，去国十年老尽少年心。”
特点：逆境之作，苦中有乐。此篇结构以对比见长。一是天涯与江南好有一比，这里也有梅，也有春天，表现作者一种豁达乐观的情怀；二是南枝与北枝好有一比，南枝开得早，北枝开得晚，早梅耐寒破雪，表现作者一种积极向上的精神；三是垂老与少年有一比，时光流水，青春不再，表现作者珍惜生命，知难而进的精神；四是去国十年与平生好有一比，作者流放十年，思念里不能为国出力和报效国家。表现一种对当时腐败朝廷的不满，对奸臣的怒视之慨。“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”。王夫之《姜斋诗话》
4、倒叙情愁。如北宋中期文坛领袖苏轼的“波声拍枕长淮晓，隙月窥人小。无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。竹溪花浦曾同醉，酒味多于泪。谁教风鉴在尘埃？酝造一场烦恼送人来！”
特点：上片写眼前景，心中事，下片首两句回想送别之时，离别之情，结尾回到现在，无限感慨。“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。”千古名句，将情愁、离恨好有一比，化虚为实，化情为物，化无量数为有量数，写得活灵活现，情真意切。“酒味多于泪”句意应是指泪水比酒味浓，乍看是韵脚的需要，实为有意倒置，即突出重点，又有跌宕之美。
5、开门见山。如北宋政坛名人舒亶的“芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔倚阑看。浮生只合尊前老，雪满长安道。故人早晚上高台，赠我江南春色一枝梅。”
特点：上片连下三句景语，将所见的远景，中景和近景一一展现在读者面前。第四句是补叙之笔，看似交代前面所写，都是小楼东畔倚栏所见。其目的是化景为情，从“独”字可以看出。
6、回环往复。如北宋著名词人晏几道的“曲阑干外天如水，昨夜还曾倚。初将明月比佳期，长向月圆时候望人归。罗衣著破前香在，旧意谁教改？一春离恨懒调弦，犹有两行闲泪宝筝前。”
特点：一是整体结构回环。第一、二句写行动，三、四、五、六句写心态，七、八句又写行动；二是句句回环。第二句“昨夜”的回环，连起今夜、明夜和前夜，无数个不眠之夜；第三句“初将”指开头，不难看出现在的状况，第四句“长向”包含一段时间，第五句“前香”、第六句“旧意”、第七句“一春”、第八句“两行”无不是暗示在一段时间内。
7、炼字得意。如北宋文学家、婉约派词人周邦彦的“灯前欲去仍留恋，肠断朱扉远。未须红雨洗香腮，待得蔷薇花谢便归来。舞腰歌板闲时按，一任傍人看。金炉应见旧残媒，莫使恩情容易似寒灰。”
特点：首句“欲去”是顿挫笔法，道出那种欲去未去的心情；第二句“断”与“远”，道尽人相远、心相近之情；第三、四句的“红雨”指血泪多，相思苦，“便”指主动，含有急迫之意。
8、以景抒怀。如北宋文学家李廌的“玉阑干外清江浦，渺渺天涯雨。好风如扇雨如帘，时见岸花汀草涨痕添。青林枕上关山路，卧想乘鸾处。碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦到南州。”
特点：上片写景，下片写情。上片的雨中带着愁情，是天涯雨，第一句自对，“玉阑干外”对“清江浦”，此两处也是作者凝思的地点，愁情的生发处；下片写情不离雨，是雨后的凉梦，第一句“青林枕上”与“关山路”自对，也是作者凝思的地点，愁情的生发处；四个地点实指四地，虚指处处时时、无时无刻的相思。
9、情景相辉。如宋代苏轼的“湖山信是东南美，一望弥千里。使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。沙河塘里灯初上，水调谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。”
特点：全篇有六句写景，有动有静，有雄放有清丽，动静相生，刚柔相济。使之因情生景，因景倍出情感波澜；第三、四两句直写情，通贯全篇主题。
10、情、景、时合一。如南宋著名词人蒋捷的“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客州中，江阔云低断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。”
特点：时空的跨度，画面的跨度，心情的跨度，通过“听雨”揭晓。在不同的时间，不同的地点，不同的心情，有不同的感受。前后反衬、相应，起到更深的艺术效果。
11、以键笔抒柔情。如南宋初期著名词人叶梦得的“落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝千丈罥晴空。殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时。”
特点：全篇无缠绵之词，但有缠绵之意；无缠绵之字，但有缠绵之情。
12、虚处传神。如北宋文学家、婉约派一代词宗秦观的“碧桃天上栽和露，不是凡花数。乱山深处水潆回，可惜一枝如画为谁开?轻寒细雨情何限，不道春难管。为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。
特点：一是此词以议论起，虚设答，点出花的不同凡响；二是三、四句不从正面刻画，而从花开的环境荒僻体现花之高洁；三是五、六句又是从侧面中描写花在风雨中的情态；四是全篇六句吟花，实为人花合一，写人从虚处着笔；最后两句人花相分，抒情点题。
13、平言淡语。如宋代蒋捷的“丝丝杨柳丝丝雨，春在溟濛处。楼儿忒小不藏愁，几度和云飞去觅归舟。天怜客子乡关远，借与花消遣。海棠红近绿栏杆，才卷朱帘却又晚风寒。”
特点：用语素淡清新。除“海棠”句外，皆不事藻饰，不着色，句句明如直言自语，自然流畅，句句平白，简易。与顿挫、转折的用法截然相反。首二句，一近景、一远景，一细描、一勾勒，平淡中见两者的天然神韵。正是“炼句精巧则易，平淡入妙者难”。杨慎《词品》。
14、怀国之心。如南宋末年爱国词人刘辰翁的“情知是梦无凭了，好梦依然少。单于吹尽五更风，谁见梅花如泪不言中。儿童问我今何在，烟雨楼台改。江山画出古今愁，人与落花何处水空流。”
特点:反映了一个遗民的爱恨情仇、亡国之恨。下片一、二句喷发出一腔悲愤，三、四句论笔法为突接法，论意味山河与民同慨。似有“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”之风。
