而关于诗的结构，首尾的呼应确实精妙。但同样也是一个毛病，重复太多。本来第一句已经说"潮水连海平"了，结果后面又是"明月共潮升"，等于就是潮水涨了两次。而结尾处竟然一连三次写到月落，那月亮到底什么时候落，难道说前两次都没落下去？这个写法，简直看得人头疼。而同样是《春江花月夜》，隋炀帝的一首，就写得精炼多了：暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。只用短短二十个字，春江花月夜就全数写出，而且每个字只出现一次，就营造了一幅完整的画面，比张若虚写得灵动多了。
唐朝三百年，诗传五万篇，当然这只是如今保留的唐诗数目，唐诗真正的数量，其实有它百倍之多，我们姑且就看这五万篇。从初唐四杰以来，直至晚唐小李杜最后的光辉，这其中唐诗名家辈出，那张若虚《春江花月夜》与他们相比又如何呢？它又能否盖过全唐？
若论山水田园之野趣，王维"诗中有画，画中有诗"，自然的美与心境的美融为一体，玲珑剔透难以句诠。
若论登高临远即兴而发，孟浩然笔下的诗纯净自然，颇有陶渊明豪华落尽见真淳的境界。
若论横绝一世、裘马轻狂，则有狂放不羁的王翰和王昌龄，他们意气风发，又是何等地豪放磅礴。
若论塞外风光、军旅征战，有高适和岑参慷慨悲凉、壮怀激烈，其胸中的气概，是只有军人才有的激昂；笔下的塞上之景，是异域独有的风光。
而以奇伟险怪著称的韩孟诗派，穷尽心思，搜罗奇异意象，雕琢字句，他们营造出的新奇幽眇的境界，也是世所罕见。
而以语言平实著称的元白诗派，高举《诗经》和汉乐府的写实传统，用诗笔反映民间疾苦，道天下不平之事，再现了古仁人之心。
而李商隐凄艳婉转扑朔迷离的无题诗，杜牧独具一格自成一家的咏史诗，都是足以名世的大家。
至于家喻户晓的李白杜甫，更是前无古人后无来者。
唐诗的大观园里，有如此多优秀的诗人和诗篇百花齐放、争奇斗艳，又岂是一个《春江花月夜》就能盖得住的？
